中国画《双喜图》赏析（苏百钧讲工笔画）

画家崔白以开阔恢弘的气势，描绘在大片山野景色中，疏阔萧瑟的秋韵。西风劲吹之际，枝草枯黄，竹叶抖动。两只山雀，一只凌空，一只踞于树干上扑打翅膀，同声啼鸣。树下的土坡旁，一只兔子回首仰视，神情十分警觉，秋兔与双禽高下对峙，互相呼应，凝聚成精彩的一刻。从技法上看，画家借用了山水画用笔，树干的勾勒、点染灵活多变竹叶、杂草的用笔劲挺娴熟。坡石用笔粗阔酣畅，与禽兔细腻工致的笔法相映成趣。野兔的描绘继承了“黄体"缜密周到的笔致，一丝不苟，神情毕肖。在造型上，取其简约端庄的侧面，以墨勾染为主，晕染出野兔的体枳感，勾勒丝毛的笔意简劲柔韧。这幅画的技巧如此变化多端，体现了画家的艺术活力。全局的经营充满了戏剧性的“张力”刻画写实，色彩清淡，正如前人所说的“体制清淡，作用疏通”的艺术特色。

《双喜图》（见图1-5,1-6）“S”形三角形相结合的构图形式绘画，画中的植物动势呈“S”形行走，而动物则分别为不同形式的三角形在地上回首的兔子为正三角形，两只惊诧的鸟呈倒三角形，充分地表现了禽鸟之间的动与静、情与景、形与神的结合和高度的和谐统一，造就了自然天成的场景和呼之欲出的形象。构图格局千变万化，确立了思想、意趣、境界等立意后，为表达生题思想所要选取的具体形象，包括主体与非主体、环境、造型等，将形象素材合理地安排，布置于画面上，（在构图法则上称之为“格局”，）使其充分地反映立意。中国画讲究立怠，强调造境，追求“物外求似”以扩大审美境界。

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