张宏，字君渡，号鹤涧，吴县(今江苏苏州)人，生于明万历五年(1577年)，其生平事迹不详。擅山水画，重写生，师法沈周，笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，丘壑深邃，有元人古意。他画的石面连皴带染为其特色。又能画写意人物，形神俱佳，散聚得宜。是明末吴门画坛的中坚人物。

发轫于明初而兴盛于明中期的“吴门画派”到了明代晚期，渐呈疲靡之态，沈周、文徵明的再传、三传弟子，满足于前人的模式，盲目追摹前人，“唯知有一衡山(文徵明)，少少仿佛摹拟，仅得其形似皮肤，而不曾得其神理”（范允临《输寥馆集》），缺乏创新精神，画道衰落，已失去画坛领导的强势。而以董其昌为领袖的松江派后来居上，成为文人画发展的重心和主流。就在吴派势力日渐没落的时期，苏州画家中的一些有识之士，注重以实景写生，从师造化当中汲取艺术养分，为吴门绘画注入了新的活力，虽最终未能扭转整个画派的颓势，但也取得了杰出的成绩，张宏即是其中的佼佼者。（傅东光）

张宏《村径柴门图》

张宏《村径柴门图》轴，1643年，绢本、设色，205x86.8cm，北京故宫博物院藏。

此幅自题“村径绕山松叶暗，柴门流水稻花香”，作于张宏六十七岁时。描绘松林环抱，崇山拱卫的庭院山庄，高大葱郁的苍松分为两组，如同两把打开的摺扇，遮护着山坳中的村落。村前稻田临水，田园丰美，正有辛弃疾“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”的词意。柴门半掩，石墙斑斓，屋宇片片，在繁茂的树丛屮半隐半现。山庄的背后，是苍莽雄伟的峰峦，再后是云雾浮动、远峰连天。一条小径屈曲绵延，绕过松林，通向屋舍，再折而人山，引观者游。张宏的绘画，与文人画中被反复描绘的幽山野水不同，相比隐逸山水的冷寂清疏，远离尘世，多了一分平实质朴的入世精神。不论从题材、立意，还足技法表现上，都显得真切、自然、美好、感人，富于生活的情趣，引观者共鸣。笔墨得于沈周而有自己的个性，“苍劲雅秀，萧疏淡远”，“不让元人妙品”（张庚《国朝画征泶》）。前人有云：“平居有古人，则学力方深；落笔无古人，而精神始出。”张宏此图，正是一幅“有古人”而又“无古人”的山水佳作。（傅东光）

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