唐寅《落霞孤鹜图》轴古画赏析

唐寅《落菝孤鹜图》轴，绢本、设色，189.1X105.4cm，上海博物馆藏。

《落霞孤鹜图》是典型的唐寅式山水画作品。图右上自题“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”从图和文看，此图显然是唐寅根据“初唐四杰”之一王勃的《滕王阁序》中的诗意所作。图中楼阁即是南昌的滕王阁，从画风上看，它很可能是创作于唐寅从南昌宁王府归来后不久。选此题入画，也非常自然。

图中右侧，层峦耸翠，直入青云，楼阁临江，细柳垂于湖岸，左侧则一片空白，仅见远处淡淡落日余霞缭绕。左右构图虚实相生，相互烘托，传达出《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的悠远意境。南宋画在意韵上追求诗韵和真实的完美统一，重境界的体现。以马远、夏圭为代表的院画风格从构图上开拓了一个新思路，以留白空灵的手法传达情感，起到了以少胜多的效果。唐寅吸收了这一美学思想，而在笔墨上有所发展，这使意韵体现得更为完美。近景笔法变化丰富，秀润缜密而有韵度，山石皆用湿笔长皴，勾斫相间，石隙间以双勾夹叶为苔，树木用宋人法。柳树、藤萝、房屋、人物刻画精微，在远景处则用笔简略，较为随意，增强了画外的蕴含。

人与景并重，景为人而生，人为景之魂，这在历代的山水画作中很少见到，是唐寅的独特风格。此图近景中，一人坐于楼阁之中，极目远望落霞孤鹜，惆怅之情溢于言表；其后小童侍立，旁边几案上布满书函，人物虽小，却是笔笔精到细致，时整幅画面的气韵、意境乃至构图点景无不是围绕人物的活动而确立的。（杨丽丽）

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