重屏会棋图

周文矩《重屏会棋图》，设色绢本手卷，40.3cmx70.5cm，故宫博物院收藏。

周文矩《重屏会棋图》艺术特色：

《重屏会棋图》既是一幅反映宫内生活记实性图卷，又是一幅精美的人物肖像画。所绘人物容貌写真，个性迥异。衣纹疏密有致，色调自然。笔法瘦硬，略带顿挫颤动。刚柔相济，独具一格。四人身后屏风上画白居易“偶眠”诗意，其间又有一扇山水小屏风，因在屏风中又画屏风的缘故，故曰“重屏图”。人物形象修长清秀，表情动态刻国精细，那种“体近周昉，而纤丽过之”的造型特点，反映了周的艺术风格。画中的两组屏风，一直一曲，不显单调，而又体现出画中有画的境界，显示了画家善于巧思和別出新意的艺术才智。同时，屏风上的人物及周围的陈设给人一种浓郁的生活气息和真实感。

从技法的角度讲，周文矩最有名的是他画人物衣纹时所用的“战笔”，据说这是他受后主李煜书法的“金错刀书”的影响，看上去细劲屈曲，略有顿挫，多转折，露圭角，并不一定是按照衣纹的原样描绘，有时只是绘了衣纹本身的视觉美感，学者们都认为从这幅《重屏会棋图》中，可以看到“战笔”的运用。

周文矩《重屏会棋图》艺术导读：

即使对历史不甚稔熟的人，也应该能吟唱那句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。南唐传三主，共39年，三主中的两位：中主李璟、后主李煜都是五代写词的代表人物，留下不少幽怨或凄美的作品，可是缺乏强大的政治、军事作为后盾的风雅南唐，终招架不住弱肉强食的现实世界。不过，南唐之前杨吴政权的保境安民政策，为社会经济的复苏与发展积累了比较坚实的基础，杨吴、南唐之间政权的交替以“禅代”为表面形式，并没有带来武力冲突，没有给社会造成太大的震荡。南唐第一个皇帝李昪也是个务实的统治者，力主与周边诸国和睦相处，国内求政治清明、民生安定，所以在李算时期，以及中主李璟初期，南唐的各个方面都有种“隐然大邦”之感。三位南唐的皇帝都对文化有相当的重视，当时人就说李昪时期的南唐已是“六经臻备，诸史条集，古书名画，辐凑绛帷；俊杰通儒，不远千里而家至户到”。更有，南唐地处过去六朝时期的核心地带，在3〜6世纪曾拥有过辉煌的文化成就，也为南唐文化的繁荣提供了土壤环境。所以，即使当南唐作为政体消失在历史中后，她的文化却一直绵延不绝，散发着永恒的魅力。

《重屏会棋图》是一幅北宋时期水平很高的摹本，被认为是对南唐宫廷画家周文矩风格非常忠实的再现。现在的学者都是依据南宋人王明清笔记《挥尘三录》中的一篇作为对此幅阔中人物认证的直接证据，王明清在笔记中说他在朋友家中看到的《重屏图》，画面中间一位与他见过的李璟像“面貌冠服，无毫发之少异”，而其他几位隅坐对弈的是李景达、李景逷，扶着景逷肩膀的是李景遂3王明清这里说的《重屏图》与图屮的这幅《重屏会棋图》并不是同一张画，因为他还在笔记里提到《重屏图》画中的屏风上是有宋徽宗赵佶亲题的白居易的诗作。白居易《偶眠》一诗是这样的：“放杯书案上，枕臂火炉前。老爱寻思事，慵多取次眠。妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤。”这与《重屏会棋图》中对弈者身后那扇屏风上画的内容竟是完全相符，所以，与王明清看到的画作不同的是，《重屏会棋图》没有将宋徽宗的字临在画中屏风上，而是以绘画形式将《偶眠》的诗意表现了出来。但从王明清对《重屏图》的描绘来看，两幅画的构图是完全一致的，所以他对于副中人物的指认有很大的参考价值。

依王明清的记载来看，这幅《重屏会棋图》画的是李璟兄弟4人下棋的情景。房间里的陈设简单雅致，衬托出画面里宁静高雅的气氛，因为右面摆着一张卧具，4个人的坐姿都舒适而放松，可以推断，这是个比较私密的宫内空间。戴高冠、手中捏册而坐者是中主李璟，李璟3岁的时候开始居住在扬州，18岁以前都是在这里度过的。生活环境造就了这位中主温文尔雅的风度，史书上都说他“音容闲雅，眉目若画。神彩精粹，词旨清畅。天性雅好古道，服饰朴素，宛如儒者。”有一位从南方楚地来的使者在朝上见过李璟之后说他是“粹若琢玉，南岳真君，恐未如也”。画中这位一腿倚榻上，一腿垂榻下，随意而坐的中年男子，确有种淡若幽兰的感觉。画史上说周文矩画肖像的功夫甚是了得，从这幅摹本的精微看，这种评价应该是没有虚晃的。坐在李璟身边的朱衣者是李景遂。李昪共有5个儿子：长子即李璟，次子景迁，三子景遂，四子景达，幼子景逷。兄弟间的关系大体上来说很和睦，当李昪数次要立李璟为太子时，李璟只是一味地谦让推辞，即使是在李昪去世之后，众大臣要为他披上龙袍时，他也还在“泣让诸弟”，这里面同然与李璟本身性格与世无争的一面有关系，可历史的真实往往比我们所希望与想象的要复杂很多。

就拿这画中下棋的4人来说吧，李璟谦让东宫之位的原因可能与他猜度父亲李昪的心意，以及朝中形势有关。李昪在5个儿子中并不是最偏爱李璟，他总觉得这个大儿子过于文弱，无法担当国家重任，只是又怕破坏了长子继承的规矩会引起更大的朝野骚乱；当时朝中的权臣宋齐丘也明白李昪的真意，他开始支持的是李昪二子李景迁，也就是画面中唯一没有出现的那位，李景迁据说是位风度和雅、神观爽迈的少年，做起事来干脆果断，与其他几个儿子都不太一样，深得李昪喜爱，只是这位李景迁在937年，未满20岁时就病死在扬州。宋齐丘转而支持三子李景遂，也就是画中着朱衣者，历史中记载他是个颇有手腕的角色，平时轻财好客，十分善于拉拢人心。宋齐丘对于李景遂的支持时间非常长，即使在李璟已经登上皇位之后，仍然诏告天下，册立李景遂为“太弟”，一直住在只有太子才能居住的“东宫”，这无疑是在告诉天下，如果哪天李璟去世了，继承王位的不是李璟的儿子，而是太弟李景遂。这种情形一直到李璟后来除掉宋齐丘势力后，才得以完全改变。李景遂将东宫腾给了新立的太子，但不久之后仍然被心有不安的太子毒死。画中坐在李璟左方，举棋留须者是5个儿子中的老四李景达；对面最年轻的那位是李昪非常宠爱的幼子李景逷，他们在帝位之争中没有特殊的能力与地位。不过即使如李璟与李景遂之间可能产生的冲突，他们兄弟5人之间的关系并没有像历史中许多王位之争中达到的那般骨肉残杀，而似乎是一直维持着一种亲近的关系，这无疑与李璟温和的性格有着很大的关系。当李璟力辞被立为太子时，他给出的一个重要理由就是认为兄弟间和睦友善，无须过早立嗣，这其中虽然有可能存在一些政治上的其他因素，但仍然足以反映他们相互之间的关系整体上讲是融洽的。看这幅《重屏会棋图》，完全是贵族闲居燕乐的样子，虽然面貌中都透着一种威严的神情，不过画面整体氛围依然是清新闲逸，让人神往的。画家用看似简单的室内摆设，以及主要人物的神情动态刻画，将一种史书记载的南唐文化的清新与文人气氛到位地传达出来，不是一般的画者能够做到的。

此画的原作者周文矩，句容（今江苏句容县）人。在李昪时期已经入南唐宫廷，后来成为职业的画院画家。画史中对周文矩的评价便是说他对于人物思想情感的表现“颇有精思”，《宣和画谱》中记载了他70余件画作，大多描绘的是上层贵族的闲雅生活。除了这幅《重屏会棋图》之外，留存到今天的作品中还有《宫中图》（被分为4个部分分別收藏在美国和意大利）和《琉璃堂人物图》（故宫博物院收藏），反映了周文矩的一些风格特征。而画而中对于屏中之屏、画中之画的描绘也是使此画在中国画史中能脱颖而出，引起现代学者研究兴趣的原因。有学者专门著书《重屏》研究中国传统绘画的媒介与表现。一张古画，竟可以留给我们后人这么多可以联想的空间，真是件奇妙的事情。

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