五马图

李公麟《五马图》，纸本白描，26.9cmx204.5cm，二战以前藏于私家，战后失踪，珂罗版藏于故宫博物院。

李公麟1049年生，北宋舒州桐城(今安徽桐城)人。宋代杰出画家。字伯时，号龙眠居士，(1049〜1106)享年五十七岁。熙宁三年（公元1070年）进士。李龙眠既李公麟，字伯时，祖籍安徽桐城，因桐城郊外有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以又自号龙眠居士或龙眠山人。长于诗，精于鉴别古器物，尤以绘画闻名于世，擅长人物、释道、鞍马画，发展白描画法。在画史书籍中，也很少找到其在重病之后“精于习画”的记载。故此，李公麟所有绘画作品能遗留传世之作如凤毛麟角，这其中大部已流落海外，致使我们无从得以欣赏到真品原件。传世作品有《临韦偃牧放图》《五马图》《龙眠山庄图》。

李公麟《五马图》艺术特色：

《五马图》全部使用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染。李公麟以其行云流水般的线条，飘逸而行止如意。运用的虽都是单线勾描，却能够依靠流畅劲挺的线条自身变化暗示出物体的质感和色泽层次，不仅刻画出马脊背的圆劲与弹性，甚至连马的骨骼与肌肉也都清晰可感。画中人物也往往仅凭几条起伏而有韵律感的墨线完成，形神极为生动，不得不令人为之惊叹。诚如黄山谷所说：“李侯画骨亦画肉，下笔生马如破竹。”

李公麟《五马图》艺术导读:

李公麟（1049〜1106)北宋著名刚家。他的一生在仕途上不甚得意，但诗文书画成就很高，也擅辨古器物。李公麟虽然被列入了文人画家之列，但是他除了后世文人圆家所擅长的山水花鸟题材之外，更擅长人物、鞍马。在此方面，他继承了前人的传统，而又有所创造，自立新意，在刻刚人物个性和情态上极具功力。他把过去仅作为粉本的白描画法确立为一种画种，使之独立成科。

李公麟的绘画，受顾恺之的影响较大，同吋他又师法吴道子。李公麟重视对生活实际的认真观察，绘画创作不是一味蹈习古法。他画的人物，能区分出人物的不同身份、不同地域和不同种族的特征，使人一看即能辨别出来。不过，李公麟最著称的画法是“白描”，它的效果是“不施丹青而光彩动人”。

这种“白描”法继承了传统的绘画风格，接近顾恺之的紧细凝敛，承续吴道子的暗示物象立体结构的粗细变化，并用线条的变化暗示物体的质感，甚至用线条的强弱与所描绘的人的个性相呼应。他所画的人物，往往只凭几条起伏而存韵律感的墨线来完成，他的这种画法,对后世产生了极大的影响。

李公麟的艺术成就主要集中表现在他善于通过塑造形象深层次挖掘作品的主题并发展了“白描”这一传统绘画技法。在画汉代飞将平李广夺胡人马逃回来的故事时，李公麟选取的是李广在马上引弓瞄准迫骑，箭锋所指，人马立刻会位弦而倒的紧张画面。如果是一般画家恐怕就要画箭射中追骑了，但李公麟抓住千钧一发时刻，激发起人们的想象，能产生更为震撼的艺术效果。苏轼赞他“龙眠胸中有千侧，不惟画肉兼画骨”。李公麟的绘固，继承了顾恺之和吴道子的技法又有所发展。他用笔如行云流水，充分发挥了线条的造型功能，提高了线条的艺术表现力，形成一种“扫去粉黛，淡毫轻墨”的“白描”手法。“白描”不用色彩，纯以墨线勾勒，“不施丹青而光彩动人”，特別受到崇尚清淡素雅的士大夫的追捧，李公麟“高雅超逸”的格调成为后世线描的楷模。

《五马图》是李公麟的代表作品之一画家以白描手法描绘了西域进贡给北宋王朝的五匹骏马，皆各由一名奚官牵引。前四匹马后，存黄庭坚签题的马名、产地、年岁、进贡时间等内容，卷未亦有黄庭坚“李公麟作”题跋。这五叫西域骏马依次为凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，分属宋廷的左骐骥院和左天驷监，画家生动细致地表现出骏马的健硕体态及性情特征。五位奚宫中，三人为西域装束，他们的形貌、服饰、神情各异。如牵“风头骢”的奚官，身材魁梧，目光锐利，多须而鬈曲，衣纹较为坚挺：牵着“锦膊骢”的奚官身材瘦削，戴着皮帽，鼻梁很高，具有典型的少数民族特征：那位半身和腿部裸露的奚官，胡须浓密，目光深沉，手执毛刷，似饱经风霜，应是一位地位较低的辛勤养马之人。还有两位奚官是汉人装束，他们的神情和动作与身份都非常相符，形神毕肖，气韵飞动。

如《宣和画谱》卷七所云：“大抵公麟以立意为先，布置缘饰为次”，意在生动的表现人、马的性情。画家在艺术上的独创皆先体现在纯熟的白描技法上，他把盛行于唐代吴道子时代的“白画”发展为具有丰富表现力的画种——白描，该幅就是确立这一画种的标志。虽不着彩色，仍可使观者从刚柔、粗细、浓淡、长短、快慢的线条变化中感受到富有弹性的肌肤、松软的皮毛、笔挺的衣衫、粗厚的棉袍等各不相同的质感和量感。

画家在白描的基础上微施淡墨渲染，辅佐了线描的表现力，使艺术效果史为完善，体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后，几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。

元人赵孟頫曾题诗赞李公麟的《五马图》：“五马何翩翩，潇洒秋风前。君王不好武，刍粟饱丰年。朝人阊阖门，暮秣十二闲。”这幅《五马图》以其凝练的线条、纯熟的技法及其精美的造型被后人推举为宋画中之第一。

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