枫鹰雉鸡图

李迪《枫鹰雉鸡图》，设色绢本，189cmx209.5cm，台北“故宫博物院”收藏。

李迪，生卒年不详。南宋画家，河阳（今河南省孟州市）人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝（1162年〜1224年），活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱，《鸡雏图》形象生动超拔，刻画细致入微，各具神态。山水师李唐法，亦多佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状，精俊如生”；画鹡钨“翘翘欲起”。

枫鹰雉鸡图艺术特色：

作品的笔墨敷彩技巧也十分成熟。禽鸟工整精细，设色轻淡，承北宋崔白以来的院体花乌传统画更增动感和生意。树干粗勾细染，斑纹点点，呈苍劲之质。枫叶、兰草、从竹则细笔双勾，淡墨渲染，形体富有弹性，又疏密有致，国法遵循“宣和体”的写生法则。山石运斧劈皴，兼作笔实墨重的擦染，近李廚又存北宋之法。此图堪称宋代院体花鸟的巨构杰作。

枫鹰雉鸡图艺术导读：

李迪的这张《枫鹰雉鸡图》，又名《鹰雉图》，该画作是南宋绘画屮位数不多的巨幅花鸟画。画面采用对角线构图，雄鹰绘于画面最左上角的枯树枝上，身体向右上方，夸张而右劲挺,鹰首俯看右下角张皇逃窜的雉鸡，怒睁圆眼，上下喙紧闭，目露凶光，咄咄逼人之气尽无疑。画面最右下角的雉鸡，因害怕慌张，睁大眼睛，前后脚距离的远近淋漓尽致的表现了雉鸡落荒而逃的恐惧姿态。绘者着重刻画鹰的眼、嘴、和爪等关键部位，鹰爪几乎见不到墨线勾勒的痕迹，突出强调了鹰爪健劲的肌肉感，沥粉析甲法画鹰爪上的骨节，干透后罩染一层淡墨，深浅相互衬托，逼真且有立体感。鹰眼晴更是平铺大面积白粉，重墨勾眼的外轮廓线，色圈分明，外深内浅，栩栩如生。鹰身上的翎毛，以稍重的墨分染出羽毛的层次和结构后，罩染储墨，最后用极硬的重墨线条，复勾羽轴，使得鹰的羽毛看起来气势凌云，坚挺的羽毛和全身紧绷的鹰的神态相呼应。

雉的形象亦栩栩如生，它目光惊惧，毛羽乍开，用重墨点掇出头颈部的黑色的毛，双耳上的毛乍翘，眼睛满是惊恐。用尽全身的力气蹬出后退，前腿紧缩胸前，给予本命逃脱又自知无奈而流露出恐惧、可怜的神情被刻画的逼真生动，足以见画者深厚的绘画功力。

中国传统水墨画，造型基础就线。中国画的造型与西方焦点透视的观念方法不同，中国绘画不以“画”为造型基础，而是以“线”为造型基础，这在中国历代出土的古代文物中均有依可循，这里就不一一列举了。中国传统造型基础——线，在历经朝代变化和丰富迥异的文化艺术演变，发展之后，形成了代表中同传统的线描艺术，据明代邹德中所著《绘事指蒙》中载“描法古今一十八等”：1.高古游丝描(极细的尖笔线条，顾恺之用之)；2.琴弦描(略粗些）;3.铁线描（又粗些）；4.行么流水描；5.马蝗描（马和之用之，近似兰汁叶描）；6.钉头鼠堪；7.混描；8.撅头丁（撅，一作撅，秃笔线描，马远、夏圭用之）；9.曹衣描（有两说，一指曹仲达用之，一指曹不兴用之）；10.折芦描（尖笔细长，梁楷用之）；11.橄榄描（颜辉用之）；12.枣核描（尖的大笔）；13.柳叶描（吴道子之用）；14.竹叶描；15.战笔水纹描（粗大减笔）；16,减笔（马远、梁楷用之）；17.柴笔描（另一种机大减笔）；18.蛆叫描。亦见明代汪珂玉著《珊瑚网》，其中“钉头鼠尾”作“钉头鼠尾描”，“撅头丁”作“撅头描”，其余同。上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。而在中国传统花鸟画中，水是以描绘人物衣服皱褶为本意的传统“十八描”，后被灵活运用的花鸟及山水画的创作中。就《枫鹰雉鸡图》而言，很难说画面中哪个部分用了传统的哪种线描法,因为传统“十八描”已经早就被融合进了花鸟画的创作中。

这幅作品的勾线，鹰和雉鸡要体现其“气韵气”，即，勾鹰的时候，用较硬的线条，要勾勒出鹰的气势汹汹之态。勾雉鸡的时候，要画出仓皇落跑的感觉。中国画的线因为是造型基础，所以要靠线条木身的粗细、干湿、浓淡、软硬等來表现描绘对象的质感、神态、气韵。枫叶也是双勾填色，先以淡墨分染出枫叶的凹凸关系，再点染老绿色，有的枫叶甚至是赭石和老绿色接染的。有些残破枫叶的叶缘出，以重赭石点染。线条有点类似钉头鼠尾描法，也似撅头丁描，先以细线条勾勒主叶脉，后以稍粗、更劲挺的线条勾枫叶的外轮廓，似断非断的线描，恰如其分的表达秋风瑟瑟中枫叶的动态。有些叶片的残破处，运用了赭石和重赭墨接染的技法，更显得颜色灵活多变。树干的画法，是用了类似松树画法的皴法，树干在这幅画作中所占面积是最大的，但是也是最虚的。今人学宋画，看到树干上，有墨有赭，便都在正面上画设赭，其实不然。在《绘事锁言》中记载，或在于非闇先生所著《我怎样工笔花鸟画》一书中，均有提到，宋人画树，在绢的背面染重赭石，正面不染或少许染淡赭，再在正面披擦点染墨色，粗勾细染，斑纹点点，这样画出来的树干，似色重，其色淡然，神似态似真正的树干，赭石颜色充分融人到了墨色中，但还给人一种层次感，通透感，这样画出来的树干，也不会给人脏的感觉，反而色阶分明，通透立体，很是逼真。淡墨先淡染，后点染的方法。石头效染。后勾配景的草和掉落的部分枫叶。

作品的笔墨敷彩技巧亦十分成熟，禽鸟整精细，设色轻淡鹰和雉鸡的羽毛的画法都爪到了勾填法中的“勾染留边画羽毛”。勾填法又叫“钩填法”，这是我国用颜色绘画的最早出现的技法。用重墨勾勒出羽毛的外轮廓线，中锋用笔直下，轻重得当，用笔有力有法，流利潇洒；然后用颜色，石色按照轮廓填涂，后用比较重的颜色分染。这样的染法，要求色彩艳丽，色调要夸张，多用于描绘孔雀、雉鸡等羽色多样的禽鸟。如《枫鹰雉鸡图》中的推雉鸡身上的羽毛，多用此法。而鹰的羽毛的画法，则多用“勾染留边画羽毛”，即，落墨先勾勒出一片片羽毛的轮廓，并有规律的排排并列。在每一片的羽毛上面，用淡墨分染出阴阳相背来，在勾勒的外轮廓线里边留出空白线来。

鹰的白色羽毛部分，需白粉在绢的背面略施一层，先局部统染，再分染白色羽毛的部分。其他部分用淡墨分染羽毛，重墨提羽轴，点尾羽上的重纹，眼睛双面染白粉。最后用檀子色，即一种胭脂加赭石加淡墨形成的类似深紫色的颜色，罩染鹰的羽毛（除白色羽毛部分)。兰草、丛竹，细笔双勾，淡墨漬染；山石运用斧劈皴，兼作笔实墨重的擦染。非常有立体感。

李迪《枫鹰雉鸡图》，以气势最先，以大场景气势，加之细致入微的细节描绘，气韵之声动，格物之致，实属佳作。

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