风雨归牧图

李迪《风雨归牧图》，设色绢本立轴，120.4cmx102.5cm，台北“故宫博物院”收藏。

风雨归牧图艺术特色：

纵观全而，画家笔墨之精妙，设色之雅致，形态之雅致，令人叹为观止；更妙的是，画者并未直写风雨，而是透过人、牛的动态，草木的形状，以及墨色淡彩的渗化，将风声雨势以及牧童的切切归心表现的真切动人。

风雨归牧图艺术导读：

《风雨归牧图》是画牛的画作中常见的题材，但擅画花鸟走兽而长于写生的李迪，却赋予这个传统画题以崭新的绘画语言和深邃的表现意趣。画作笔墨精细，有工有写，足见画家描绘事物的功力。画上一对水牛的背景是一片呈半椭圆形的溪水，溪岸左上是土丘坡脚，长满乱草与矮树丛，弧形溪边错落生长着芦苇和水草。矮林枝叶向右倾斜，芦苇和水草向右倒伏，形象地点出大风从左边吹来而溪岸右下是两株向左、向溪心上空斜长的柳树，与从左向右猛刮的狂风形成对峙。

画家运用娟秀精细而流畅的笔法、激奋跃动的线条和浓淡相济的设色，不仅写出了柳丝翻飞、芦苇倾倒的情状，更渲染出一片天色相接的空濛，使一场犴风骤雨即将来临的气势跃然纸上，令观者似感触到空气中雨意昂然的清润。

画上天色昏蒙，风雨骤起，水波奔涌，柳枝摇曳，落叶在疾风中狂舞。画家一开始即致力于渲染风雨气氛，颇为成功。稍远处，两个身披蓑衣、骑着水牛的牧童，迎着风雨，匆匆踏上归家的路程。一牧童俯身前倾，在风中右手扶笠，左肋紧夹牛鞭；另一牧童爬在牛背上，转身向后，正要捡取被风吹落的斗笠。两个童子的神态、姿势，栩栩如生。两条水牛，一前一后，踯蹰而行。在前的大牛，转首回视，如唤似催；在后的小牛，哞哞有声，急步赶上。两牛奔走的姿势颇竹韵致。八只牛蹄行起布落，或停或驱，极富于变化，足见画家观察之深人精微。此外，牛的形体表现，笔深厚柔靭，更兼以苍润的浓淡墨色，把蹄角、毛皮、背肉的质感特征和肌肤的凹凸起伏天然染出。

作品在表现两牧童的体势及与两水牛关系时也有独到之处：牧童身披蓑衣，正急匆匆地顶风驱牛归去；两牛体势豪放，腰圆臀肥，四蹄劲健。前边牧童扶住斗笠、挟紧牛鞭，弯腰伏向牛背，催牛疾奔，而胯下水牛却蓦地停蹄回首，似在呼唤后面的水牛快跟上。后面的牧童因斗笠被一阵狂风吹落树旁，转身向后爬在奔跑着的牛背上，欲下不能，欲罢不甘，正犹豫地盯着斗笠。这一静一动、一向前伏一向后爬的体势形成了强烈对比，让人忍俊不禁。

此画的另—高妙之处，在于风雨中草木的描写。画幅右面，几乎全是柳叶，处理不好,易陷平板单调。画家舒胸敞怀，奋笔挥洒，腕底如起风雨。线如风声，色似雨滴，让干湿浓淡自然晕化。柳叶显得繁而不乱，密而不堵，一股空灵之气透出笔墨之外。柳叶之间，散见诸多枝条，纵横曲直，穿插复叠，甚得笔韵。至于画幅下半部矮木芦草，笔法更见轻捷俊逸，疏疏密密，长长短短，随机化出，而无刻意经营的痕迹。

这幅《风雨归牧图》，显古代绘画中描写牧归景色中的一幅杰作。画上款署“甲午岁李迪笔”。

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