文姬归汉图

张瑀《文姬归汉图》，设色绢本29cmx129cm，吉林省博物馆。

张瑀，金代人，生平不详，传世书画有《文姬归汉图》藏于吉林省博物馆，旧题为南宋人作，后在画上发现署款“祗应司张瑀画”六字，祗应司为金章宗泰和元年所设，所以张瑀应为金代画院画家。此图绢本淡设色。此图笔法简练劲拔，衣带飘忽。画蔡文姬及侍从等十余人骑马而行，有鹰、犬相随。另有一卷宫素然作《明妃出塞图》，藏于日本大阪美术馆，构图人物皆与此相似，究竟两画是何关系，专家争议较大。

文姬归汉图艺术特色：

《文姬归汉图》整幅取势，略上背景，用飞扬的线条极有韵致地圃出风沙弥漫的漠北人地上，一队迎风行进的人冯。画面气势汗合起伏，卨低错落，以实景和虚最相构和的方式展现主题。人马是直观的、实在的，风沙是联想的、虚幻的。通过实在之物的品味，展开广大的联想空间，是屮闺_构图的奥妙所在。M时的动感很强，细看的地方很多，人物的衣着、动态、表情都很符合人物的身份。重点突出归汉的行旅场面，不如配景，人疏密错落，瓦相呼应，真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境。笔墨遒劲简练，富于变化，设色浅淡丰富，典雅和谐。

文姬归汉图艺术导读：

《文姬归汉图》题款“祗应司张瑀両。祗应司为金代章宗泰和元年（1201)设置，系为宫廷服务的内府机构。金代绘画作品传世甚少，所以此图深受历代鉴赏家珍视。文姬归汉的历史故事，历来受到人们的重视，常被画家作为重要题材写入画。全卷共画12人，前有胡服官员执旗骑马引道，中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬，马前有两人挽缰，后面还也官员护送，并侖猎犬、小驹、鹰相随。画面上沙漫，人骑错落存致，互相呼应，神情逼真，塞北风光尽现纸上。全画用简练而有变化的笔法，両出长途行旅的气氛，人物神态都很真切生动。淡设色，显得古朴苍劲。整个画卷，在运用线描表现物象的神态意志和质感方面，均达到了纯熟的程度。无论足手法、风格，都与唐宋汉族政权下的绘画如出一炉，是一幅人物画的精品。故此画在我国古代绘画艺术品中也是极为罕见的。

卷后左上款署“祗应司张瑀画”。画中有一字澡漫不晰，郭沫若释为“瑀”字。据考证，“祗应司”为金章宗泰和元年（1201)设置，系内府机构，掌给宫中诸色工作，似清朝内府之造办处。由于宋朝无此机构，由此断定张瑀为金代宫廷人物画家。卷上有清高宗乾隆亲笔题签:“宋人文姬归汉图”，下注“内府鉴定”四字，钤“神品”、“乾隆宸翰”两印。乾隆帝赏画之余,意犹未尽，还在卷上题诗记之。诗末押“比德”、“朗润”两个小方印。前端有明万历“皇帝图书”、“宝玩之记”两印，后端书款处有“万历之玺”一印，还有乾隆、嘉庆、宣统诸鉴藏印。曾经明内府、清梁清标、清内府收藏，现藏吉林省博物馆。

蔡文姬为汉代蔡邕之女，汉末战乱中被掳至匈奴，居十二年。后曹操念其父无后，以金璧相赎归汉。《胡笳十八拍》相传为她所作。历代画“文姬归汉”的画家不少，多有象征，且以《胡笳十八拍》取意，分段描绘。此图却将故事集中为一幅，大胆取舍，选取文姬归汉途中的情景来表现。

关于《文姬归汉图》的发现还冇一段趣事。1962年4月，当时东北局文化部所属的吉林省文化服务社昀社会全面征集流散民间的“东北货”（溥仪出逃时留在宫中的法书、名画等珍藏)。消息公布后，各方踊跃献宝。_当时50多岁的李老汉也把自家在锅台上挂了多年的“破画”拿出来。据当时的工作人员回忆，那幅“破画”脏兮兮的，但那是正宗的“东北货”。后来，工作人员以160元收购了该画。

收来这幅著名的收藏家和文物鉴定家确认这幅画就是金代张瑀家的《文姬归汉图》，作品世上罕有，价值连城。而得知此信息的省领导决定一定要找到李老汉并重奖。当工作人员费尽周折找到李老汉时，他吓得忙说：“不是偷的，我没犯罪！”弄得大家哭笑小得，最后得知自己要被重奖2000元时，他才缓过神来。

事后，李老汉说，他也没觉得这画值钱，就一直挂在锅台上。说起画的来历，他说是他姐大在宫中当兵时拿出来的，当时苏联人把门，他姐夫是用一瓶好酒贿赂把门的苏联人才让该画“逃脱”出宫，否则就被没收了。

这幅《文姬归汉图》意义非凡，价值连城，此图的发现，为研究金代的绘画艺术发展，特别是宋对金绘画的强烈影响，提供了重要的实物资料。

未经允许不得转载：小米手绘网 » 拼音王国手抄报模板，https://www.xmcdw.com/html/pic-1196.html