孟蜀宫妓图

唐寅《孟蜀宫妓图》，最早名为《孟蜀宫妓图》，设色绢本立轴，124.7cmx63.6cm，故宫博物院收藏。

孟蜀宫妓图作者简介

唐寅（1470年〜1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主等，吴县吴趋里人。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，明朝著名的画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅曰寅时生，故取名为寅。唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“吴中四才子’’（即民间所说“江南四大才子”），画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。有《骑驴归思图》《山路松声图》《事茗图》《孟蜀宫妓图》《吹箫图》《班姬团扇图》《杏花茅屋图》等绘画作品传世。

孟蜀宫妓图艺术特色；

《孟蜀宫妓图》为唐寅人物画中工笔亟彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狹背，柳屑樱髻，额、鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造别特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳冇序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜茧，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又存相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。

孟蜀宫妓图艺术导读：

唐寅出生苏州府吴县一个商人家庭。他的父亲虽然是生意人，但还是希望儿子读书，将来走科举登仕的道路。

弘治十一年（1498年），唐寅去参加应天府乡试，时年29岁，一举夺得第一名（解元)。主考官梁储对他的文才人加赞赏，“南京解元”的名声也不胫而走。这是唐寅十分得意的事情。于是，顺理成章，唐寅就准备进京参加会试。

在去京城的路上，唐寅遇见了另一个参加会试的角儿，叫徐经。这是一个富翁的儿子，不太喜欢读书，对吃喝玩乐却很在行。碰巧唐寅虽然文名甚高，但也喜欢喝酒玩乐，于是两人就整天凑在一起玩。进京之后，徐经和唐寅又跟一些卨官冇往来。不料考试之后，有人诬告主考宫把试题泄露给了他们两人，于是孝宗皇帝大怒，抓拿两人连带主考官程敏政一起下狱。

唐寅本想到京城一显身手，顺便捞个一官半职，没想到落到这个地步。从监狱出来以后，本来朝廷看他着实是冤枉，就给了他一个小官吏的职务，地点在浙江；可是唐寅已经万念俱灰，而且觉得“士叫杀不可辱”，坚决不去。他的朋友文征明只好托人向浙江巡抚打个招呼，干脆把他的名字给除掉了。从此唐寅就绝意仕途，专心于自己的诗酒事业，以出售字画为生。他在一首诗中写道:“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田；闲来写幅丹青卖，不使人间造孽钱。”偶尔可能也做点寻花问柳的勾甚至为己刻了一枚“江南第一风流才子”的印章。也许因为这个原因，人们就杜撰了一个“唐寅点秋香”的故事安在他身上，使得一个风流俊俏、为自己钟爱的女子甘愿卖身为奴的才子形象家喻户晓了。

在绘画上，唐寅的老师主要存两位：沈周和周臣.。他们在当时的苏州都是很有名。后来，唐寅的名气已经超过了他的老师周臣。据说，有时候为了应付一残些画者的要求，他还请这位老师给自己代笔。周臣也惭愧地说，“但少唐生三千卷书耳”，也就是说没有他那么高的文化修养。唐寅的这两位老师都是以山水画见长，但唐寅在人物面也有很高的成就。《孟蜀宫妓图》就是他著名的人物画之一。

该画右上角有唐寅本人的题款：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫薇。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命公妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕。唐寅。”钤有“唐寅”、“南京解元”两个印章。

画面上是4个盛装的宫妓。她们头戴花冠，身穿道袍。雪白的脸上抹着厚厚的脂粉，一人手托盘子，盘子上放着果品之类物品。设色明净而富于节奏。中间是一正面一背面两个宫妓，近处背向者穿淡黄色长衣，与其相对者则穿颜色较深的花青大衣，色彩上形成强烈对比，起到醒目的艺术效果。美人脸部的设色，姑以白粉烘染额、鼻、颊的“三白法”，继承了唐以来张萱、周昉、周文矩的仕女妆色，但身材娇小，有明代柳眉、小眼、樱唇的时代风尚，刻意描绘弱不禁风的女子情态。线条精秀细劲，流转自如。

唐寅自己没有在画上写题目，“孟蜀宫妓图”这个题目是明末收藏家汪珂玉在《珊瑚网》中定的，以后也就延续了这个题目。据考证，这幅画所描绘的实际上不是后蜀孟昶，而是另一个蜀后主王衍的生活，所以这画的题目其实也应该改为“孟蜀宫妓图”。王衍曾经和母亲、妃子带着一群打女到成都附近青城山的上清宫去游玩，叫宫女们都戴莲花冠，穿道士衣服，衣服上还画有云霞图案，远远望去，如神仙下凡。实际上宫女们平时也是这身打扮，脸上敷胭脂水粉，好像喝醉了一般，叫做“醉妆”。王衍还自制“甘州曲”歌，形容着道衣的宫妓妩媚之态：画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”

这位蜀后主王衍，可以说是荒淫无度。他整天不理朝政，跟一帮宠臣玩耍，喝酒时喜欢行一种摇头一类的洒令。还喜欢光顾妓院，为了不使人认出来，就下令叫全国的老百姓都戴大帽子，把头遮起来。老百姓都说，这是“泥首包羞”啊。果不其然，后唐的军队打进来了，他还在喝酒，说再行一把摇头的酒令吧。结果可想而知：他后来被后唐的庄宗火了族。唐寅题款中所说的“蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竞至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕”，就是指这些事情。

可见唐寅虽然有放荡不羁的名声，但就这幅画而言，他却是很替亡国之君惋惜的，明显地具有讽喻的意义，让我们在欣赏那些美轮美奂的女子时，也平添了一段历史感和对这些无辜而且被历史忘记的宫女们的同情。

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