雪山行旅图

本幅自识“钱塘戴文进写”，钤印二，文不辨。

此图所绘雪景寒林和关山行旅内容，是古已有之的题材，北宋李成、范宽、郭熙流派最擅此道，李成的寒林、范宽的雪山和郭熙的行旅，还被后人视为楷模。戴进也多冇雪景和行旅之作，画法亦渊源于北宋三大家，反映出他宗法北宋山水的师承传统。但由于他主要从南宋“院体”脱胎时出，因此在这类题材中仍掺入了若干马、夏的画法，呈现出南、北宋融合的趋向；并在不同时期又融入曾汲取过的其他传统技艺，从而显尔出阶段特色。此幅作品未署年款，从画风分析，与中年时期创作的《冬景山水》轴、《夏景山水》轴、《溪桥策蹇图》轴以及有乾隆戊戍御题的《山水》轴等具较多共性特征，可大致定为中年时期作品。

此幅山水的体貌、构图、皴法、笔墨是明显的南、北宋融合趋向，并带有不定型、欠成熟的中年阶段特色。画面正中主山由层层叠荇峰峦组成，直插天际，其突兀时起之势及居中布局近似范宽。山石体貌起伏凹凸，险峻奇异，又脱胎于郭熙“鬼面石”；多弧形圆曲的勾皴亦仿佛郭熙的“卷云皴”；松树纷披的枝杈也从郭熙“蟹爪枝”变出，可见此图画法以北宋传统为主。然而，也掺人不少南宋马夏之法，构图上主山分割成左右两景，左实右虚，下实上虚，无疑融入了“夏半边”和“马一角”的布局法；山石轮廓线圆转中时见锐角，皴笔正侧锋并用，点折拖刷结合，用笔纵逸随意，这些画法多取自马、夏。故此图整体画风在奇险雄阔中兼具简率放逸，画法在揉合南、北宋时带拼凑痕迹，属于戴进中年时期较典型的面貌。（单网强）

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