湘江烟雨图

夏昶画竹名重一时，在明代影响巨大，不仅是由于显赫的地位，更在于其精深功力和独树一帜的艺术个性。他喜用长卷描绘竹树，一改前人画竹只独幅数竿的表现形式，而用巨幅长卷写千竿万梢，画面恢弘，同时还“延之以洲渚，加之以风雨”，更显浩浩荡荡，有气吞山河之势。他的墨竹长卷，已不再是简单的文人式的寄兴抒怀、，而是融入山水画意境，还竹子于其自然生长环境之中。此卷竹林随湘江江水景致变化而隐现，或老下或新梢、或全竹或局部，各尽其态。起自淡阔的沙洲，之后是平缓的陂陀，继而是江中坚硬的岩石，又入清冷的江水，再后是两岸壁立的山崖，最后经瀑布急湍、汩汩溪水而入山，充分利用了长卷的广度精心营造出一种起伏张弛的流动性和情，性，实际上，是传统墨竹与水墨山水长卷的结合。夏粗画竹强调气韵，主张“一气呵成”，“画巨幅尤须如此”，此卷竹叶落墨即是，不见复笔，山石用斧劈皴法大笔侧锋挥扫而成，自首至尾，山回水绕之势、淋漓潺湲之态，确实达到r气脉通达飞动的效果。明代李开先《中麓画品》将其墨竹归为“劲”、“活”、“润”三字。“劲”，是指“笔法如强弓劲弩，伺机蹶发”；“活”，是指“笔势飞走，乍徐还疾，倏聚息散”；“润”，是指“笔法含滋蕴彩，生气蔼然”。

夏昶所画墨竹长卷之多，为画史所罕见，如《湘江春雨图》卷、《湘江过雨图》卷、《竹泉春雨图》卷、《淇澳清风图》卷、《苍筠谷图》卷等等。此卷作于六十二岁出知瑞州之时，是其墨竹长卷的代表作品。（傅东光）

未经允许不得转载：小米手绘网 » 拼音王国手抄报模板，https://www.xmcdw.com/html/pic-1133.html