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一直以为核桃这种坚果是像土豆那样一串一串长出来的，后来对知道每一个核桃都是有一个“小屋”的， 从绿色慢慢变成褐色，被包裹在里面的核桃也就成熟。这幅画就是在描绘还长在树上躲在小屋里的核桃。所屋不像核桃本身那样“千沟万壑” ,基本比较平整，只需表现出它的硬度就可以了。

绘画要点：短促的终条能更好地表现核桃的硬度；叶子的脉络是表现叶子质感的重要点。

藏在山谷中的坚果——山核桃的素描画法步骤图示：

步骤一：画线稿

1、定位好描绘对象在纸上的位罝。然后用笔直的线条大概画出它所呈现的几何图形来。我们要画的这幅画大概呈一个 三角形。

2、用半封闭的线条大概画出核桃以及叶子的位置。下笔不要太重，轻轻地勾一下即可，因为后面画完整线稿的时候还 要擦掉草稿线。

3、接下来开始认真精确地画线稿。从最上面的核桃开始。注意画核桃的时候线条要有力度，转折点要明显一些。

4、依次画出所有东西的准确位罝，并且画明白它们的叠压关系，这样，后面深人刻画的时候就会很方便。

步骤二：铺大色

1、线稿画好之后，就着手开始上调子。首先确定好光源，是从右上方来，所以物体的左下方为背光面。找到明暗交界 线，然后用整齐的排线画出核桃的暗面来。

2、核桃接近几何形球体，所以明暗交界线比较容易找到。而叶子基本是一个片状物，所以明暗交界线不太好找，需要具体到每一片不同角度不同形状的叶子。所以我们第一步画叶子的时候，先把它的正面与背面用色调区分出来。如图所示, 大家可以去观察实物，看看它们在光源下呈现什么样的情况。

3、用面巾纸轻轻擦，涂抹均匀。擦的时候也要注意光源，避开受光面不要擦，这样一来，物体就有了一个初步的细腻 的体积感，以便于接下来进一步刻画细节。

步骤三：

1、逐一刻画每一个物体的细节。从核桃幵始刻画。在突出的棱角部分，用重一点的线条来表现。我们可以按照球体的 画法来画核桃。

2、画出旁边的两个核桃。注意要使它们的光源一致。受光面大槪是一个椭圆形，然后是灰面、暗面暗面中又有一点反光。但是要记住，暗面中的反光再亮也亮不过受光面。

3、开始画下一组核桃。有裂缝的核桃，裂缝处的调子要重—些，比整个暗面的调子都要重。

4、下面的几个核桃相对于上面的核桃来说，明暗对比要稍弱一些。每一个核桃的明暗情况都不同，切忌画得太过平均。

5、核桃刻画得差不多之后，着手开始刻画叶子。从位于最前面的一片叶子开始。注意脉络与中轴线的部分有一块角形 的喑面，这也是表现叶子质感的要点哦！

6、画这片残缺的叶子。我们通过观察可以发现，山核桃叶子的脉络是比较紧密繁多的。所以在描绘物体的时候要注意抓住物体的独一无二的特点.这样画出来的画才能够不平庸。来，看叶子的体积感如何表现？用深色的短线条在叶子背光的边缘部分稍微画— 个厚度就可以了。

小贴士：被风吹残或者被毛毛虫咬残的叶子都会呈现不同的形态。而我们需要关心的是，哪些部分是它的背光面，然后画出来。

7、其他在次要部位的叶子，只需用简单块面表示就可以了。 不必把每片叶子都画得一样精致，让人看了抓不住主体。

8、叶子画得也差不多了，注意，只是差不多而已，我们还要回过头来从核桃开始刻画。这次是要在刻画细节的基础上, 完善它们在整体画面中的感觉，要注意把握一个度。

9、在三个核桃重叠的部分，显然是比较暗的部分，所以要适当加深此处的调子，同时明确画出核桃的裂缝线，使它们呈现出一个逼真的效果来。

10、突出的部分在整体的比重虽不大，但麻雀虽小五脏俱全， 所以突出的部分也是有体积感的。高光、灰面、暗面都不能少。连接核桃的枝丫，也是一个道理；高光、背光面、反光都要一丝不苟地画出来。

11、核桃之间的嫩芽也一样有体积感。在光的作用下，它也会 分出受光面和fr光面。这一步主要是把儿片嫩芽与后面的 核桃给分离出来，让画面具有空间感。注意，嫩芽从末梢 到根部的调子是逐渐加宽的。

12、刻画位于嫩芽后面的几个核桃。依然需要注意整体核桃们 的受光方向要一致，在这个大的基础上来丰幅细节，比如核桃身上的伤痕啦、坑啦什么的。

13、位于后面一点的核桃调子要比前面的核桃深一点。同时要注意把它们身上的突出结构表现出来。

14、最后再加深一些嫩芽的对比度，拉开画面的空间感。把画面退 后整体观察一下，稍微做一个调整，主体核桃在画而的色调要重一些，这样画面也就可以显得稳重有力量。

小结：刻画细节的时候，也要时刻照顾整体的画面会呈现什么样的效果。不要画到最后一片漆黑，而分不清主次。

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