详情介绍：

意大利地方画派古典油画大师技法：

在17—18世纪意大利地画派中，卡拉瓦乔影响最大。卡拉瓦乔（1573—1610)的名字是米开朗基罗•梅里齐，他生在意大利米兰的卡拉瓦乔。

卡拉瓦乔在继承意大利文艺复兴油画技法的基础上，深人地研究光与影在绘画中的应用，通过明暗对比的手法在画面上巧妙用光，创造以强光黑影为特点的明暗法。卡拉瓦乔作画时较多用棕色画布，画布底色很深。画布除了用胶底以外，还用含铁的胶灰土色作底子。他作画前不画素描稿，在作画时根据所掌握的素材对画面的布局、角度和人物之间的关系进行精心策划，细致入微地在暗背景上作画。他能逼真地画出有疤痕的水果的真实性美感。他作画时常常在麻油中加进树脂松香和松脂精，用松节油溶解后使用。使用稀质油溶剂和暖调矿物质颜料，每画一层加上一层蜡克油。

卡拉瓦乔的油画《爱姆斯的晚餐》作画技法是这样的：在勾出构图轮廓线后，用大号硬毛笔在各主要部分大块敷色（图55)，用软毛笔画出层次，并用宽软毛笔涂擦，使明暗融合，用纤细的软毛笔最后画细部。透明油彩用于使衣饰的颜色柔和，耶稣的长袍上涂盖一层胭脂红的油彩。X光片显示出卡拉瓦乔在暗底色上的耶稣面部高光部分使用了含大量铅白的色块（图61)，与彩色的细部比较，耶稣的面孔后来变得椭圆。

卡拉瓦乔特別强凋光线的作用，突破平面的圃面视觉效果，运用强光黑影突出主要物体，使画面的光线处理达到戏剧性的效果，使观者的注意力更集中于画面的重要部位。画面突出主要形象，使之刚劲有力，令画面产生真实、生动的美感。

卡拉瓦乔是一位现实主义画家，他着意于使宗教题材大众化。他的油画《基督下葬》没有殉教气氛，好像死了贫困的普通人，不是宗教的悼念，而是对人民的同情。画面上圣母不是拉斐尔式的圣母，她那忧虑的面容流露出疲倦不幸的表情。强烈的明暗对比突出了画面的主要部分。

在意大利地方画派中有许多卡拉瓦乔的追随者，简提列斯基•欧拉吉欧（1563—1639）和简提列斯基•阿特米谢（1597—1651)父女的作品，便运用了强光黑影的油画技法。

在意大利地方画派中的风格主义（也称矫饰主义和样式主义）画家布隆及诺的作品影响也较大。风格主义画家有意识地追求较为极端的形式，热衷于用复杂的形象和动作表达画家内心骚动不安和压抑的情感。

波罗尼亚派画家勒尼（1575—1642)的作品，呈现出巴洛克的艺术风格，夸张了人体的强健和丰满，女王的形象显示了古典、高贵的气质，具有古典的雕塑式的表现风格。

安特卫普的画家约丹斯（1593—1678)，于1607年与鲁本斯同时跟亚当•凡•诺奥尔学画，后、追随鲁本斯。在他作品中的彪悍形象、欢腾的气氛，与鲁本斯的作品有相似之处。但足他更多地接受卡拉乩乔的面向下层人民的画风和强光黑影的技法。他的人物形象不是贵族，而是平，民约丹斯晚年的作品倾向巴洛克风格。1648年，他宣称改宗“加尔文主义”。

未经允许不得转载：小米手绘网 » 拼音王国手抄报模板，https://www.xmcdw.com/html/course-413.html