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15世纪后半叶，意大利威尼斯画家雅科波•贝利尼（1400—1470)及其长子贞提尔•贝利尼(1429—1507)和次子乔凡尼•贝利尼（1430—1516)，通过学习并改进佛罗伦萨的油画技法，成为威尼斯画派的主要奠基人。

15世纪70年代，向凡•艾克的弟子克串.斯提斯学习尼德兰油画技法的意大利画家安托尼洛•达•梅西那来到威尼斯，向威尼斯画家传授了尼德兰油画技法。在借鉴尼德兰画派的油画技法和对意大利的油画技法进行改革的基础上，乔凡尼•贝利尼创立了以明朗宁静的风格为特点的威尼斯画派。威尼斯画派的画家以绘制钉在木框上的画布油画为主，在油画的基底上以水溶性的水胶和石膏打底，以在画底上涂褐色颜料代替尼德兰両派油画技法白色画板，以多量的颜料大胆地绘制底稿。作画时所使用的溶剂以干燥性油为主，以松节油为辅，放弃对树脂的使用。他们在颜料中加入白色，以不透明的厚层颜料作画。

威尼斯画派在技法上最着重表现的是色彩。乔凡尼•贝利尼和他的弟子——才华横溢、英年早逝的乔尔乔内（1477—1510)，威尼斯画派代表画家提香(1487—1576)，他们的油画作品色调明朗，色彩鲜绝、丰富而华贵，在欧洲油画发展史上产生很大的影响。

提香原名蒂齐亚诺•维契利，蒂齐亚诺的英语称呼为“提香”，在提香的全部创作中，规模最宏大的作品是高20英尺的嵌板祭坛油画《圣母升天》。这幅_采用“金字塔”形构图，以运动和激情作为创作构思的基础，以色彩作为塑造形体的主要手段，提香通常以水胶和石膏在画布上打底，使用加入白色的不透明厚层颜料，以干燥性油为溶剂他用粗纹亚麻布作基底，作画时以透明_法用大笔蘸稀薄的透明色一扫而过，或用手指抹上去，观察提香的油画《披皮衣的女子》、《酒神和艾里登》及其局部，可以看出擦涂法涂颜色的细微痕迹提香的透明画法，笔触自由自在，无论薄涂或厚涂，刷、敖、刮、擦等技法，富于变化。提香的油幽色彩丰富生动，各种色彩都谐凋统一于整体的色调之中。提香在色彩方面的研究对后米的印象派画家影响较大。

提香的弟子丁托莱托（1518—1594)与委罗内塞（1528—1588)是威尼斯画派最后的画家。

丁托菜托的油画《圣马可的奇迹》非常富存戏剧性。他的作品构图往往足通过多种相反力量之间的斗争和组合，形成力度之间的对抗和均衡。只要有一个形体向某一个方向斜倚着，就必然会冇另一个形体向相反方向斜倚过去。

委罗内塞绘制的《威尼斯总督接待室天顶画》，使盛期文艺复兴的对称均衡的构图方法获得新的活力。他的画面色彩非常细腻动人，用各种精心搭配的色彩组成令人赏心悦目的优美色调，风格主义盛行期间，丁托莱托和委罗内塞以及后来的威尼斯著名画家乔•皮亚契达（1683—1754)的作品，都受到了影响。

威尼斯画家卡纳列托（1697—1768)的景观画，以及画家对画面光影和透视的研究，展现了威汜斯绘画细腻的写实技法。

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