“状元红”牡丹的画法（工笔牡丹水墨与色彩相结合的画法）- 小米手绘网

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“状元红”牡丹的画法（工笔牡丹水墨与色彩相结合的画法）

中国的百姓把墨色视为“正”，如包公戏中就以黑色勾脸谱；把黄色认为“贵”；把朱红色作为“忠”的象征，如在京剧中，关公则是化妆成红脸。汉代出土的漆器中，大多是红黑色彩，这说明中国历来对红、黑两色情有独钟。在民间春节贴红纸墨字的春联，认为是吉祥喜庆。

传统牡丹“状元红”，出自宋代安国寺张氏家。周师厚《洛阳牡丹记》云：“状元红，千叶深红花也，色类丹砂而浅……其色甚美，迥出众花之上，故洛人以状元红呼之”。

古人画朱砂花，往往平涂朱砂后用胭脂分染，时间长了胭脂退色变淡使花缺乏立体感，我们今天所见到的宋、元、明所画的朱砂花则是较平板的朱砂色了。若用淡锌钛白打底，提染朱砂后，再染洋红，瓣基斑痕处再用胭脂分染，就会使花朵更有立体感。

朱红色的花朵要用略重的淡墨勾线。叶片的正叶用浓墨勾线，反叶用重墨勾线。花柄、叶芽、宿匹和芽壳则用较淡的墨勾线，木本要用深浅不同的墨色勾点后，再用清墨色皱、擦、染。

用朱砂画“状元红”牡丹，色彩沉稳、浓艳、热烈，用绿叶会显得头重脚轻，色彩比重失调，用墨叶则会使画面黑红两色得到均衡。

在淡白粉的底色上提染朱砂后,要平涂一遍淡陈讽水。矾水越陈越好用，临时现泡现使的矾水则发“燥”。陈讽水性柔，在染洋红、胭脂色时则润泽。若不用陈矾水固色，往往染不均匀。

为了达到正瓣深、反瓣浅的对比效果，反瓣一般只用洋红染。朱砂覆盖性强，往往染过朱5!!>后，花朵的线描不清晰，最后须用胭脂色重新勾勒—遍。

花蕊的雌蕊芯皮外衣呈紫檀色。先用淡藤黄平涂，再用淡胭脂染立体感，柱头用白黄色提染。再把雌蕊用胭脂勾勒一遍。雄蕊用白色勾花丝，再用浓白黄色立粉点花药。立粉的浓白黄色在使用前要多加些明胶，这样花蕊即高出纸（绢），更显突出，使朱5少花与花蕊形成“红配黄胜增光”的鲜亮效果。