李方膺墨菊图技法解析:花的画法,茎的画法- 小米手绘网

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李方膺墨菊图技法解析

画家介绍：李方膺（1695-1754?年），江苏省南通人。字虬仲，号晴江、秋池、借园主人等。画以“四君子”、松、山水等见长。在山东、安徽为官后，住在金陵(南京），以在扬州卖画为生。

李方膺不为既有的常识所束缚，以非同寻常的构图和刚毅十足的强健笔力而著称。加上有人说他为人“傲岸不羁”，人们便将其列为“扬州八怪”之一。

构图上柔软地分为上下两部分的菊花在秋风中摇曳生姿。整幅作品中，凉爽的秋日犹如就在眼前一样。作品的构图极为朴素，但作者若无其事的笔致中，准确地捕捉到栩栩如生的花朵姿态，墨色的鲜艳对比渲染出妙不可言的韵味。作品体现出作者练达而精湛的技艺。

同图册另一册记载到：“丙寅冬日写于金陵”。丙寅即乾隆十一年（1746年），说明这是李;J膺接近晚年时期的作品。

①花瓣使用淡墨，基本上以两笔线描（双勾）出轮廓。以流畅的行笔(送笔）深化當有动感的墨趣。

②行笔方向应顺从笔的自然走向。例如，画正面花时，第一瓣、第二瓣、第六瓣自上而下描绘，而第七瓣和第八瓣则从心向左描绘。收笔部分要回笔，以增添书法的韵味。

③花瓣的大小基本一样，但如果都是两笔画出一个花瓣，则缺少变化，有损笔趣。因此，第三瓣、第五瓣以一笔画出一个花瓣，表现出花瓣的微妙变化。此外，在它们旁边再加上一笔，表现出自然的重叠感。

④以两笔画出一个花瓣的时候，如第四瓣，也可以不将笔线连接在一起，只是暗示出笔意。

⑤完成上层花瓣的布局后，画背后的花瓣。山于这些花瓣原本就隐藏在后面，因此，只是稍稍画出一点也无妨。

⑥行笔要流畅、自然。例如，第十三个花瓣中，顺从画笔的走势，一笔画出两个花瓣。

⑦正面的花朵基本为阀形。但如果足写意画，意到即可，不必勉强画出规整的圆形。该作品中花朵也略呈椭则状，以此表示出圆形图像。

⑧侧向花朵的笔法与正面花朵的笔法完全相同，但均为较平的椭圆形状。

①花朵大体画完之后，画茎和叶。花与茎和叶的关系是：有花的茎；有茎的叶。因此，花的形态决定了落和叶的动态和方向。

②茎要以从上向下、从左向右的自然笔势描绘。

③用笔为稍微倾斜的中锋。墨色与花朵一样，同为淡墨。在一些位置顿笔，画出革:的节，片以起伏表现出茎的粗细变化。

④第四笔留下似乎中断的轨迹，并与第一笔断开，但笔怠已到。这样，只要笔总相连，即使形成空白，也可以真切地感受到二者相连。