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中国水山画《溪山清远图》临摹方法

《溪山清远图》生活气息浓厚，内容充实、丰富，构图严谨、活泼，笔法精湛苍劲，墨法洒脱淋漓，为夏珪山水画之精品。

我们研究、学习古典山水画，要从中吸取精华、方法，为今所用。《溪山清远图》是较好的范本之一。

一、材料

纸：宋人用纸多为麻性大的不洇的纸，现已不可得。今天可用熟宣或元书纸代用，毛边纸太光不好用。

毛笔：八成新叶筋笔两支（秃笔）——勾树干、人物、马、庙宇、房舍、桥、茅屋……

七成新山水画笔或叶筋笔（秃笔）——勾皴山石、点叶。

山水画笔或兰竹笔——画远山。

兰竹或白云一烘染用。

二、总的要求

一般印刷品大多为缩影本。大画缩小，笔路模糊不清，初学辨识困难，无从启笔，笔墨施展不开，小心照描，达不到预期学习的目的，久之成为笔病，不易纠正。

为了要求图象较为准确，用方格法或放大尺把画放到原大。用HB铅笔轻轻勾画出轮廓来。轮廓线不要太重。把骨架勾出来就行了。

用方格子放大法，把画放到另一张纸上，作为复制原稿，用完保存下来，下次再用。

可从头到尾，分成几段来临摹，最后接起来，也可以临局部。

临画要掌握用笔、用墨、用水的方法，并不要求每笔都不差。琢磨用笔的那股劲，是掌握笔势，达到笔墨的肖似。

三、用笔墨技巧

《溪山清远图》（不着色的水墨画）

（一）山石

斧劈皴兼拖泥带水法。

用叶筋笔和山水画笔（秃尖），皴勾山石，中锋、侧锋，砍、挫、拖、擦几种笔法均灵活运用，笔的水分不宜太多，适当干些为妥，中锋如刀刻石，侧锋毛涩、活泼，在七分干后，用汁墨或清水笔冲之。呈现出刚劲、润泽效果。太湿则浮烟涨墨无文理，太干则枯涩板滞少气韵。

（二）树

用秃尖叶筋笔勾树干，注意行笔的转、折、顿、挫等笔法。用中锋笔法，表现出树干的力量。

勾完一棵树，随之把叶点上去。

一幅画几种树，种类不同，叶的形状也不一样，手法不能一律。

1、平头点：用秃尖叶筋笔，蘸舉不要太湿，侧锋前推后曳，左右用笔。

2、垂藤点：用秃尖叶筋笔，墨不要太湿，用中锋笔勾叶，起笔稍重，收笔稍轻，有的笔与笔小交叉，有变化有统一。

3、胡椒点：用秃尖山水画笔，笔锋稍侧些，用有节奏、疏密大小不同的点，点上去。

4、松叶点：勾完树干后，用秃尖衣纹笔，稍有耍叉，从上向下，从下向上，点松针点。

（三）点景

1、船和水：用新叶筋笔勾，中锋笔法，握笔有力，小有顿、挫。

2、屋舍、人物：稍秃尖的叶筋笔勾屋舍、人物的轮廓线，行笔顿挫不滑。

（四）远山

用兰竹笔或山水画笔，笔尖蘸汁墨，顺着山势，运用侧锋笔法，笔尖朝着山势轮麻走动。其方向可从左往右，亦可从右往左，见势而行，笔腹无汁墨或少汁墨，紧接着用清水笔接下来。其效果山头重，山腰虚，但要画得自然。另一种方法：用笔蘸少许清水，涂扫在山腰部位，再用汁墨笔画山势，汁墨接山腰处的水分，自然而然和山头淡墨衔接在一起了。

中国画和西画（水彩、油画）画法步骤正好相反，西画风录从远往近处画。而中国画，从一椹构图最近的树木或山石着手。从近景、中景、远景依次推远。

一般来说，可用16个字概括：主先，次后；近先，远后；浓先，淡后；实先，虚后。特殊情况灵活处理，边画边调整。

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