北宋王诜山水画中的章法特征

王诜《渔村小雪图》为一步一景的手卷形式，其章法稍有不同，更多的传承了《洛神赋图》、《游春图》二图技法图式：

(1)王诜先在中心偏右的位置上放置左倾的“物形气化”巨石，画面先取斜势;同样因势利导，石上设定左倾的两棵“宗老”：一棵指向右侧虚空、引气脉向右势上升，上接天气；一棵指向虚幻的水面，引气动向左下势，下达地气；并虚“隔”开整张画面的左右两大块，右为实形，而左为虚形，为大章法。在实形中又“透”出“平远”虚景，引向远处；而虚形正是以画面最左侧坡树，远山连绵不断之山形又为实形，挤压出的左侧画面的虚形，正是虚中实，实中虚的“虚实相兼法”，为小章法，变化如此微妙之极！以此定为画面视觉中心，树根与最长的左右通线，是“横扬法则”、水平破线形成虚拟的交叉点，并符合“内紧外松法则”。

(2)确定主峰与巨石相背之势，形成张开的弧线，为“大开”，盘旋至远峰，形成虚形的龙脉气动之势，并以此天地相连，为画面上下通线，又是“竖昂法则”！从而分割画面而形成一左一右，右边总体上繁复为实，左边总体上空灵为虚，为整张画面的大章法。

(3)画面右边随之为一个自足空间，以水平线层次重复，似相交非相交、似平行非平行，由近及远，逐步推出“平远”之势；以远山连成延绵山脉，加至画面主峰与画面由此山石是左倾之势，三面实形“夹”出中景这一虚形，形成实中有虚的微妙变化；另上部山石延绵至整张画面的右侧处处理为飞扬之势，重复主峰山体的节奏，并在这些山体冉作垂直副丛树（小章法中的“横扬竖昂法则”）和向左倾斜的丛树弧线，与小章法中的左边平坡上的柳树丛的右倾，形成顾盼回旋之势，增加整张画面的气动回荡、虚灵往复的气动之势（小章法中的内紧外松的“负形”运用），又与整体画面互为动势，互为节奏，浑然一体又兼有变化。 .

(4)随着大章法的切割整张画面的左侧也形成了一个自足完美的小空间，又为左侧小章法：近处作繁密的丛树与主丛树（巨石上的二株大松）相夹出虚灵的空间，中上位置布置为缥渺的远峰，虚压下方的虚空并与画面最长的左右通线做出对应，中间增添三层水平线，形成一定的纵深度，又可以由近及远，层层推出，形成典型的平远之势，虚中含实，同样精妙无比！

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