大小李将军山水画中的山石法画法特征

(1)传为李思训的《江帆楼阁图》中山体与石块画法表现更是有意地加以笔墨上的区分：山坡的笔线绵长而富于变化，紧贴物态造喂而一呼一吸、或轻或重、或缓或急，加至丰富的枯湿浓淡的墨色变化，点线的纵横交错，充分地表现出山体的明暗与虚实感。而石块的笔线表现相比山体又遒劲、短促符力得多，笔线也明显加粗，墨色明显加重，较《游春图》也更为真实、有法度，勾、勒、分、破、类似皴的短线、染、醒等等石法已完令具备。

(2)石块的大小、远近、位子设定，更趋有主动意识，以“点”方式服务于整幅画面之“面”，位置考究、穿插繁复，使整幅画面之中的物态形象互生关联、栩栩如生、宛然在目，但又因对于“气化”的深层表达，故而似真似幻，使观者完全沉浸在浑化的笔墨点线交错大美之中，并用中锋、中侧锋、侧中锋之运笔，或勾或勒、或“顿”或“落”、或顺或逆……的丰富笔法熟练地表现出物象的盎然生机、强大的生命意识，正所谓“象物必在形似，形似须今骨气，骨气、形似，皆本于立意而归乎用笔……”

(3)台墩的描绘也更是“中锋”勾勒出石之阳面，兼用“中侧锋”刮擦出石之阴面的中、侧锋的混用笔法，从而大大增加广其笔墨表现力，使其造彻更为参差、繁复，较之《游春图》图也更为真实、丰富而美妙，富于生机盎然，外按整体画面的要求，经诗布局在适，的位置，使平整的画面气息中掺入繁复的结构穿插。

(4)《江帆楼阁图》心下的坡脚与近处的石块均出现了点状、条状的短线，似平行非平行、似相交非相交，类似于之后的北宋山水画的重要技法图式之一的“皴”法、“斫”法，出现了较早的丰富之皴法的雏形。

《江帆楼阁图》山石画法

山石造型较《游春图》趋于写实画风，但较《江帆楼阁图》又返入了“装饰古风”，但总体上还是趋向有意识的写实。无论是树木法、山石法、云水法，还是点景法等等，《明皇幸蜀图》用笔主要为骨法中锋笔线，兼有变化微妙的藏锋、露锋，并夹以侧入中立运用灵活多变“方起笔”、“圆起笔”的笔法阵势（此种笔法可以参见遗留在海外的敦煌绢本画中的树“勾勒），同时夹以极其细微的枯湿浓谈的墨色变化，以自由而奔放的节奏来勾勒、塑造物体的造型——古朴大方、雍容富贵（原作应更为奔放、轻松，气象也更大、更厚实、更古朴)。

由此而构成的整个画面已完全摆脱“空勾无皴”的山水雏形，出现“皴”的意识，无非墨色的表面上的规整统一，减弱了枯湿浓淡的墨法的丰富变化。同时，山石用笔与造型变化极大，无一类同、重复，但又统一在一种装饰兼写实的古风之中，整体的技法难度较《游春图》、《江帆楼阁图》二图也明显提高，笔法运用上更是笔笔迹断意连，气脉相连,物物气化相连，使整张画之气势似一笔而成。

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