元代画家山水画中的树法特征

九十多年蒙古统治使原有文人士夫之崇高地位沦为最为底层的“八娼九儒十丐”。在这样一种政治地位中，元初赵孟頫一反南宋画坛的萎靡、刻画的工匠之气，一扫马夏画风，高唱“复古”、“古意”：即对晋康五代北宋冉一次缅怀，又对其绘画再一次本质传承。同时积极传承苏轼一路的“士夫文人画”，提倡“画贵有士夫气”。而在具体的笔墨追求上直接强调书画同源、以书入画，所谓：“石如飞白木如籀，写竹还需八法通”等等画说，深刻地影响了元一代绘画导向。

纸本替代绢本的材质变化使得元人水墨山水技法多皴擦、少渲染，而所处的地理特征使他们的绘画风格多偏向于董巨画风。

1.赵孟頫

2.黄公望

元代山水画是中国绘画史上的第二个高峰，而元四家则是这一时期的代表人物。元四家分別为王蒙、黄公望、倪瓒、吴镇四人，内心的压抑、生不逢时的遭遇使他们更注重“逸笔草亭，写胸中逸气尔”。文人画始于王维，后由苏轼、米芾等人加以文人画理论的相辅，但真正文人画的成就来自于元四家等人的杰出贡献。

黄公望是“元季四大家”之首，早期的树法取自于李郭派（可参见其早期作品《快雪时晴图》），之后的黄公望面对自然环境、心重丘壑的不断体悟，从而创就、提炼出近以董巨风格的内心世界。其树根沿用没根法，体现其上追董巨“一片江南”之精神审美树木笔墨与造型深受赵孟頫“石如飞白，木如籀”之影响，创就的物态形象更为脱略，树身线条跌宕起伏，变化莫测，书写性极强。此点在著名的《富春山居图》中表现明在这幅图中，黄公望所画树枝已将李郭派蟹爪、鹿角进行了符号化了的升华，远山的树叶表现得尤为脱略，只是横向墨点的随意点染。

3.吴镇

吴镇所画之树比较圆润，多用中锋，画血呈现出一片水墨淋漓之感。

4.倪瓒

相比之下，倪云林的树法凸显出简洁、飘逸灵动之感。多用祜笔、造型凝练简约之中暗藏着半富多变的姿态造型，惜墨如金，为元人山水简约极致的代表，被董其呂及其后人尊为“倪高士”。

5.王蒙

与之形成鲜明反差的是元四家中的王蒙，在王蒙的画中，树木被布局得非常紧密，中就一棵树的树叶法而言，王蒙会用双勾、墨叶、兼带枯枝鹿角的变幻笔墨集于一画之中，如《具区林屋图》等等。王蒙画的特点还在于遒劲的笔力，黄宾虹称其为“金刚杵”，在每一张王蒙画作的树身上能明显地感受到其骨力强劲，且王蒙多使用复勾线，这使得王蒙的树木更显功力与个性特征；而倪画中的树叶不用双勾，倪石林的树叶较其树身偏用侧峰而言，多做卧笔中锋的介叶，并随意点出，且用墨清淡而丰富不减，笔墨及造型难度极高。倪画是极其纯粹的内心写照，他性格清冷、孤寂忧郁，所现之境总是给人以：总非人间所有。

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