北宋郭熙、王诜山水画中的树法特征

树法可能是“李郭派山水”画中最为显著的特征之一了。郭熙、王诜在承传李成的寒林枯木（松干枯痩多节，小树如柴，出枝多蟹爪等特征）的同时，是又有所扩充的：树法总体上往往圆笔藏锋多用中锋写出通于天地气化的树木，但树身又稍兼用中偏锋，更能使其在转折处绵长圆融、虚灵而过，俗称“鲜头”，而枯树出枝一法又是小笔中锋，在虚空中劲挺划出弧线，也一改李成一味的“蟹爪”，多有“蟹爪”、“鹿角”的混用；特別主松更是如此，用中锋兼中侧锋的绵长虚灵的长线确立“君子”般的正气盎然的长松亭亭树身之后，加以细笔劲挺如扎人手的“攒针”在空中划出根根“铁针”，与松身更是加强了对比；繁复穿插“众小人”——藤萝草木，也并不一味像李成光把“众小人”处理成小树如柴，郭、王二人在“蟹爪”、“鹿角”并用的基础上，兼学诸家所长，加用各种夹叶、点叶以充实画面又可以进一步“不失自然”。

若冬山、春山，多川浓墨点叶來描绘，“夹”出“物形气化”的树身并与枯木形成强烈的点、线，主、次的反差（如《早春图》）；若夏山、秋山，多用夹叶与主丛树形成面、线，主、次的反差（如《窠石平远图》），同样形成一束而确定为整张画面的主丛树与视觉中心；树根一法又往往露根、藏根混用，同样以顿挫跌宕的篆籀笔法描绘气化深沉的盘根结势。也再次说明郭熙、王洗只是将前人如李成、范宽、关仝、展子虔、二李、屈鼎等济家的画迹作为体证“林泉之心”的媒介，同时将自然的当下体悟也作为一念转境归人“林泉之心”的媒介，所以在性而发的基础上既能本质传承李成等前人诸家的技法图式，又能加以取舍、丰富，进一步深化、拓展了“李郭派”的山水而言，又开阔了其自身特有的艺术境界。而这些正是通过对前人画迹、对自然的感悟而体证出林泉之心的向然外显。

对郭熙《早春图》中的副丛树笔法解读

如此树木自身繁复结构（树身、出枝、树根）加至主、次树群相互盘纠交结的芩究终而形成了的主丛树，又进一步有意识地将其上下左“以虚形之气相通连会，自然形成一个不规则的“虚形封闭曲面”，使这种视觉中心更为整体、更是充溢化运动（在这封闭的曲面里挤压诸多小体积，使其显得膨胀，有着想要冲破曲线的张力）、充斥着更为倔强向上的生命力，郁郁葱葱，生机勃勃。文徵明品评郭熙笔法是传承古人本质而得的：“峰峦溪壑，苍润淋漓，深得庸二李将军笔法”。

而王诜画中的虚型曲线，更为飘逸、疏朗，似有似无，飘忽不定，在此也可以看出其本身性格和作画时愉悦的态度。副丛树是重炱这种节奏，但不重复造型，在画面中互相牵引，互相顾盼，强调了主旋律，也强调了各处的造型。东坡在题王诜诗中“丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。试君眼力看多少，数到云峰第几重”。从中也可以看到其严谨而优美独特的树石造型难度。

用笔一法郭熙多用篆籀之笔，抑扬顿挫，笔走龙蛇，虎啸龙吟，神备气足，谢稚柳认为是壮健、气势雄厚、圆笔重锋而富于凝重的；王诜也多用篆籀之笔，但更为行云流水，一笔到底，笔中含轻重缓急，疏朗潇洒。谢认为是爽利、气格俊俏、露圆笔尖锋的特征。

用墨一法上本质传承了李成的特征：树木墨色总休而言浓过山石，并形成一定的对比又从“不失自然”中感悟而得：山石面大，光源照射面也越大，画面墨色随之相对丰富而清淡；相比较，树木交错浓密，光源不易射透，画面墨色也随之浓重，如此感悟并加以提炼与强凋又使整张画面在节奏上更显舞蹈、音乐之美，枯湿浓淡、阴阳相济、混沌而又变化；又因丛树之间的主、次地位不同而加强敷设不同的墨色、墨法，也往往虚实、皴擦、顿挫、点带、分连并用，以区别前后虚实远近、阴阳主次明晦，并充分考虑到每一棵树的“物形气化”，笔墨依附于造型，塑造出严谨而充实的“物形气化”之形象是李郭派显著的特征，郭熙、王诜二人正是上承了隋唐、五代臻至高峰，胜当时其他各路画风一筹；主、副丛树画而中多起到“隔”的作用，所谓“山之林木映蔽以分远近”，也有起到“引”的作用：在《幽谷图》等图中，副丛树“引”出龙脉，盘旋向上；也有“就”的作用，如同诗词中的“一拗一就”：

例如《渔村小雪图》等图中，远山上的副从树再次将山“形”调整到自己特定的审美中，而王诜主丛树以勾勒为主，而副丛树多以没骨手法，多向前后远近拉开方向，形成多出“水平式”通线，使其更接近李成“平远”；郭熙主、副丛树均以勾勒为主，结构穿插重重复复，始始终终，多向上下前后远近四方拉开方向，“三远法”并用，使其更接近于荆浩、关仝、范宽的“高山大岭”式。以上从郭熙、王诜的特有山水风格中可以看出两人都驾轻就熟地运用了这畔“画之本法”的绘画语言。两者笔墨线形终极目的正是由林泉之心而发，深刻表达宇宙人生的本质内涵。

对王诜《渔村小雪图》中松树笔法的解读

王诜《渔村小雪图》中的树法特征

相比于北宋，南宋山水从形式上一变全景山水为“边角山水”，但就笔墨造型技法，甚至于树木笔法基本上传承了北宋诸家之法，只是多加以方则刚硬的线形，以适应“边角山水”总体特征，所以作为研习山水技法而言，在此略过。

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