隋代展子虔和《游春图》

隋代以郑法士、董伯仁、展子虔三人最负盛名，他们均承六朝顾恺之、陆探微、张僧繇画风，近绵密一体。郑善画朝廷簪组，董以台阁见长，展则精于车马。另有杨契丹工于神佛，孙尚子擅绘美人魑魅，尉迟跋质那专作外国佛像。上述名家除展子虔外，均无作品存世。

展子虔(约公元550〜604年)，勃海人，历北齐、北周，入隋任朝散大夫，帐内都督。善画人物、车马、楼阁、山水，人物描法甚细，似顾恺之“游丝描”精车马，宋•董廻《广川画跋》卷四说他的画“作立马而有走势，其为卧马则有腾骧起跃势，若不可掩覆也。”宋《宣和画谱》说他的山水画“写山水远近之势尤工，故咫尺有千里趣。”山水画《游春图卷》为他存世孤本。

游春图卷现藏北京故宫博物院(图3)，絹本，青绿重色。本幅无作者款印，前隔水有宋徽宗赵佶题签“展子虔游春图”六字，瘦金体字迹真，后幅元•冯子振、赵岩、张琛、明•董其昌等人题记，亦真。

图3

对这幅画的真伪，元•周密《云烟过眼录》著录时曾提出过疑问：“展子虔《游春图》，今归曹和尚，或以为不真。”然历来的根据赵佶题签及后纸诸家题跋，均认定它是真迹。从本幅山水画风分析，也确属早期刚成熟的山水画，如山川、树木、人马之间比例已趋合理，但仍带有一定装饰性,近景树枝已非“伸臂布指”，然姿态犹存稚拙感，远山以花青作苔点，已开点苔先声，但形态尚未定型；山石空勾无皴，青绿重色渲染，已具青绿山水体貌，然远不及唐代成熟。这些都显示出隋代山水画的时代特色，与文献所述是相吻的。

近年来，有人对此画重又提出疑问，傅蕞年先生在《关于展子虔〈游春图〉年代的探讨》一文中，从画中人物所戴“幞头”和建筑物中“斗拱”、“鸱尾”的形制，考证出此画不可能作于隋代，应属北宋复制品。王去非先生撰《试谈山水画发展史上的一个问题一从“咫尺千里”到“咫尺重深”》一文中，提出唐中叶以后山水画才呈现具纵深方向深度的“咫尺重深”之势，而《游春图》已具此势，故亦不会早于唐中叶。对此质疑，目前尚存不同看法，有待进一步辨清。

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