《溪山清远图》之树法

陈启伟：

夏圭画树变化多端。据记载，他画树叶或夹笔，或点笔、夹笔兼用，看似随意，但自然生动，层次分明。

陈佩秋：

关于画树，《山水十二景》中的树枝是一笔到位，线条挺拔，造型准确。特别是画树的根部，遒劲有力，突兀出地面的树根有力地扎入泥土，那种力度是有功力画家的专利（图11）。其实，树干深入土地，越到根部，笔形越粗壮有力，且根部是收紧的，这样才符合树的生长规律。之所以这样画，是因为树的分枝要入土，形成有力伸入土地的形状。

图11　《山水十二景》中树的画法。

然而《溪山清远图》的树，画家没有写生功力，也没有掌握这个规律，因此大多数的树是不画树根的，或有一两棵树画了树根，也不符客观形体。《溪山清远图》中树之造型，一般不画遒劲的根部，大多是短根的树干，即使画了也是交代不清，缺乏应物象形的写生基础。点叶也是如此，与《山水十二景》比较，不是同一人风格（图12）。从图12中右下可以看出，代表叶片的点子东三点西二点，乱糟糟都不长在枝上，这种技法岂是代表作家所画？左侧坡面勾线也是断续，不是一笔连贯的技法。

图12　《溪山清远图》中树的画法。

另外，《溪山清远图》上的松针、松叶也不似南宋人风格和笔法，远山上的树琐碎凌乱，没有规律。夏圭远山的树木，朦朦胧胧，若有若无，这才符合塑造烟村、烟堤之景，是名副其实的夏圭风格，却与《溪山清远图》的树大不相同。

陈启伟：

古人所谓“惜墨如金”，就是指不能在无关紧要处浪费笔墨，笔墨的滥用，有时还会破坏画面，所以画前一定要分析清楚山石树木的结构。哪里用重墨，哪里用淡墨，哪里用枯笔，哪里用湿笔，哪里用长线，哪里用短线，事先都要分析透彻，了然于胸，才能下笔有神。但是我们发现，在《溪山清远图》收尾处那庭院中的树丛，线条凌乱不堪，又何谈造型和惜墨（图13）。

图13　《溪山清远图》左下院内大树线条凌乱不堪。

陈佩秋：

图13中中下部位坡的轮廓线皆画不准，断续而不能表现其形体，右下角的石块皴笔琐碎，方向混乱；左下的树干树枝的勾线转角处皆脱开，它的用笔都不准确，与夏圭技法差的很远。

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