绘画名家黄宾虹简介

1865〜1955年，原名懋质，別号甚多，以宾虹为最。浙江金华人。诗人、书法家、篆刻家，近代中国山水画杰出代表。擅长山水画，兼作花鸟画,并进行绘画史论和篆刻的研究、教学，以及中国美术遗产的发掘、整理、编纂、出版工作。为新中国成立以来，继齐白石、徐悲鸿后，卓立全国画坛者。除了山水画创作，他在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理出版等领域均有卓越贡献。

1953年，黄宾虹仟中国艺术研究院美术研究所（当时称“中央美术学院民族美术研究所”）首任所长，为新中同的美术学学科奠定了学术基石。1955年，将所藏书籍、字画、金石以及自作书画、手稿等10100多件，全部捐献给国家。

黄宾虹的山水画创作道路，经历了师古人、师造化和融化古人造化形成独创风格3个阶段。大约60岁以前以师古人为主；60〜70岁以师造化为主；70岁以后，自立面目，渐趋成熟，风格浑厚华滋，意境郁勃澹宕，岳黄宾虹山水画的基本特点。从笔墨上看，属于繁体的“黑、密、厚、重”，即积笔墨数十重，层层深厚，是他的山水画最显著的特点。从色彩上看，有水晕墨章，元气淋漓的水墨山水，也有丹青斑斓的青绿设色，更有色墨交辉的泼墨重彩，以及纯用线条的焦墨渴笔。从继承和创新的角度来看，可以发现古代某家笔法的影子，但又完全不是古人。他的花鸟画，偶一为之，雅健清逸，别具一格。

捕蝉图

他的山水画和画论，丰富了山水画的表现力，在现代中国画的发展中，有着承前启后、继往开来的意义。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，进而熔铸为己的艺术个性。与20世纪的其他画坛巨匠相较，黄宾虹更具学养，更富于文人气质。

黄宾虹认为，作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求“内美”。他又说：“国画艺术的最高境界，就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验，在技法理论方面，总结中国画用笔用墨的规律，提出“五笔七日”之说——“五笔”为“平、留、圆、重、变”，“七日”即“浓墨、淡墨、破墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”诸法。如此，以笔为骨，诸墨荟萃，方能呈现“浑厚华滋”之象。

由此，黄宾虹便在实践上，也在理论上为中国画笔墨确立了一种可资参证的美学标准。这是一个超越前人的历史性的贡献。黄宾虹晚年所作山水，元气淋漓，笔力圆浑，墨华飞动，以“黑、密、厚、重”为最突出的特点。其意境清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，大趣拂拂，令观者动容。由这样一种郁勃的意象和高华的风格当中，人们感受到了中国民族文化精神的强大张力。

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