两汉及魏西晋时期的山水画

两汉及魏晋（西晋)绘画，在“宣物莫大于言，存形莫善于画”的政治需求下，人物画处于独尊地位。但绘画作品毕竟是意识形态的产物，尚方画工寄生于宫廷，笔墨之间多有约束；在野画家则不然，情之所至，便可随意点画，所以，在人物画独占鳌头的当时，还不免有其他画种相随其后。尤其在两汉之后，花鸟、禽兽、山水画等，便不让人物而相继萌发。

两汉与魏晋时期的山水画，已非单纯为着实用或服务于政教。更在魏晋期间，山水画从人物画的桎梏里渐渐地脱离出来，自成藩篱，另筑堂屋。从此，山水画由被利用，开始出现了被欣赏的倾向。同时，史书有关山水画的记载也开始出现。《历代名画记》载有汉•刘褎的《云汉图》与《北风图》、张衡《地形图》，三国孙夫人赵氏的《九州山岳图》、曹髦《黄河流势图》、杨脩《西京图》，及西晋卫协的《上林苑图》与《毛诗北风图》等。

刘褎，东汉桓帝时人，官蜀郡太守。他所作的《云汉图》，被认为是“人见之觉热”，《北风图》则“人见之觉凉”，特具气韵。此二图的画法，可能与“丹青漱地”的画法相似，先用泼墨或泼彩，然后收拾，但这种作法，对后来绘画影响不大。

张衡，字平子，南阳西鄂人。“性巧，明天象”，是我国古代著名的文学家兼科学家。《平子论画》云：“譬犹画工恶图犬马而好作鬼魅，诚以实事难形而虚伪不穷也。”此评，因讥讽深切而成论画绝唱。大村西崖《中国美术史》载有他的《地形图》，未审图所出何书，概是古代的地图之作。古代地图与山水画相去不远，故亦以画视之。

吴王赵夫人，“丞相赵达之妹，善书画”。孙权因战备，思得山川地形之图，夫人遂作《江湖九州山岳图》进呈，并作《五岳列国图》。此画可能与张衡《地形图》有相似之处，而更不失为一幅山水画，因此，她是我国第一位女山水画家。

曹髦,字士彦，曹霖之子，善书画，封高贵乡公。公元254年，司马师废曹芳立他为魏帝,260年，被司马昭杀，时年二十岁。他是古代著名画家，作有《盗跖图》、《黄河流势图》、《新丰放鸡犬图》、《黔娄夫妻图》等。《黄河流势图》的出现,标志着欣赏意义上的山水画的启动。曹髦为中国山水画由实用、配景转人欣赏作了先行，是我国山水画发展史上的关键人物。《新丰放鸡犬图》，可能亦有诸多山水画的景物，限无实物不敢妄测。

杨脩,字德祖，华阴人,官为曹操主簿。他与陈思王曹植相处甚善，又因智力过人，兼为袁绍甥，故为曹操所恶而遭杀。杨脩又是一位书画家，作有《严平君像》、《吴季札像》、《西京图》等。《西京图》应属楼阁之类的山水画，故从录，供研究参考。

卫协,西晋人。《抱朴子》谓“卫协、张墨并为画圣”;谢赫云“古画皆略，至协始精”。可见他是西晋一位极负盛名的画家。卫协善于人物，亦兼作山水。《历代名画记》载有他的《伍子胥图》、《醉客图》、《神仙图》、《张仪像》、《卞庄子刺虎图》、《上林苑图》与《毛诗北风图》等。《毛诗北风图》，应属有大M山水配景的人物画，与单纯为人物写形的作品有所不同。诗曰：“北风其凉，雨雪其雾，惠而好我，携手同行。其虚其邪？既亟只且！北风其喈，雨雪其霏。惠而好我，携手同归，其虚其邪？既亟只且！……”这是一首不堪卫国暴虐，人们纷纷携手而去的刺虐诗。其时风雪交加，景象凄凉，因此，配景占有相当大的分量,是人物画向山水画过渡的一种作品。《上林苑图》，则是一幅纯粹的山水画。可见，卫协是一位人物兼山水画家。而且其作风较为严整，即如谢赫所谓“古画皆略，至协始精”。

1972年，四川成都杨子山二号墓出土了一块汉画像砖，名《弋射•收获图》(图二）。砖长45.8厘米，髙40厘米，厚5.2厘米，现藏重庆博物馆。砖刻画分上、下两部分。上部一景，空中有不少水凫惊飞而起，一人在堤岸作弯腰张弓状，一人在旁，伏地在收拾什物。满池水草，荷叶如伞，并有鱼儿游弋其间。下部为收割场面，二人作挥镰状，三人似在捆束割下来的稻秆，又有一人负担而至，显然是为收割的人送饮食而来的。此画上、下两部分的组合十分相称,毫不突兀，全被统一在秋收的气氛里。但并非人物画，人物仅为点景，主体是池塘中的鱼、荷、水草、杂木，及天空中的飞鸟与田上成熟了的庄稼。所以，它大体上属于山水画，或是人物画向山水画过渡性的作品。

四川新都与德阳出土的两块汉画像砖，所刻分别为《莲池图》、《采莲图》(见王伯敏先生《中国绘画史》)。此两画点景人物更不起眼，而景致幽雅，特具诗意，是纯粹欣赏意义上的山水画。可见，尽管两汉独尊人物画，但还是有山水画的存在，可能还有不少此类作品，或尚未发现，或作者名不见经传而不被重视。

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