秦大兴土木与楼阁画的产生有什么关系？

古籍有关秦绘画的文章极少。但我们通过对秦的各种宏大工程的记载,不难想像当时绘画的繁荣景象。营造阿房宫是秦十五年间的主要工程之一。杜牧《阿房宫赋》曰：“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳……”此为诗赋，固不免有溢美之辞，但并非是无端的夸张。《史记•秦始皇本记》载阿房宫云：“三十五年，除道，道九原抵云阳，堑山堙谷，直通之。于是始皇以为咸阳人多，先王之宫廷小，吾闻周文王都丰，武王都镐，丰镐之间，帝王之都也。乃营作朝宫渭南上林苑中。先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可坐万人，下可建五丈旗。周驰为阁道，自殿下直抵南山。表南山之颠以为阙。为复道，自阿房渡渭，属之咸阳，以象天极阁道绝汉抵营室也……关中计宫三百，关外四百余。”又《三辅黄图》载阿房宫云：“规恢三百余里，离宫別馆，弥山跨谷，辇道相属，阁道通骊山八十余里，表南山之巅以为阙，终樊州之地以为池。作阿房前殿，东西五十步，南北五十丈，上可坐万人，下可建五丈旗。以木兰为梁，以磁石为门，周驰复道，渡渭至咸阳。”对以上记载，如果我们至今尚未亲见秦陵兵马俑的宏大场面，是难以为信的。秦陵兵马俑的出土，则阿房宫“东西五百步，南北五十丈，上可坐万人，下可建五丈旗”，及“关中计宫三百，关外四百余”的记述，也便无可置疑了。能作人之所想，亦能成人之所不敢想，这就是秦王朝的气概。当然，如此庞大的宫殿建筑，其中的雕梁画栋，山节藻税，与壁墉彩绘的绚丽辉煌，自然可想而知。所以，秦十五年的绘画，主要体现在它的宫殿装饰，及对宫殿的建造上。

《史记•秦始皇本纪》又谓：“秦每破诸侯，写放其宫室，作之咸阳北阪上，南临渭，自雍门以东至泾、渭，殿屋复道周阁相属。”此所谓“写放”，并非指绘画，而是言仿造。即依各诸侯原所居宫殿于北阪再造之，所以它是一庞大的建筑群。北阪，汉时称渭城（见《史记•秦始皇本纪》集解），即唐王维《渭城曲》的所出之处。

战国晚期的诸侯各国，强大者除秦外，又有燕、赵、韩、魏、齐、楚诸国。燕都蓟（今北京）；赵都邯郸;韩都新郑(今河南新郑县），后迁阳翟；齐都临淄（今山东临淄县）；魏都大梁(今河南开封）；楚都郢，后迁寿春(今安徽寿县）。这些诸侯王国的都城，皆人口稠密，是经济文化发达的繁华之地。当时齐都的临淄，已有住户七万，以每户四口计，人口达二十八万。书称其盛况为“张袂成荫，挥汗成雨”。赵国的邯郸，魏国的大梁，也都是当时著名的大商业城市，显然，构建于这些繁华都市之中的王国宫殿，无不具壮丽宏伟的气派。秦将这些宫殿一齐仿造于北阪之上，其壮观景象，更是可想而知了。

如此庞大的建筑群，尤其是模仿性的重建，它不可能没有建筑图样。有人认为《史记》所言“写放其宫室”，所指就是建筑图样，此不确切。古文“写”字，意为“置物”。许慎《说文解字》曰：“写，置物也，从4、舄。”《史记》载营造阿房宫文中也有用“写”字，如文曰：“发北山石椁，乃写蜀、荆地材皆至。”此所用“写”,与“写放其宫室”中所用，意义相同，而皆无“绘”或“画”的意思。但如此庞大建筑群，预有图样则是无疑的。

那么，北阪之上建筑群的图样为何等模样？应该说它系立体图，与现在的平面图全然不同。这种立体图，其特点是写实，因此，可概言其为楼阁画，或谓是较粗略的楼阁画。设计、绘制图样者，可谓是我国最初的楼阁画家，即楼阁画的先驱。

南宋赵伯骑著名于山水、花卉，同时他又是一名楼阁建筑的设计师。《图绘宝鉴》载曰赵伯骑，字希远，千里弟，善画山水、人物，尤长于花禽。傅染轻盈，顿有生意。尝画姑苏天庆观样进呈，孝宗书其上，令依元样建造，今元妙观是也。”这是画家兼楼阁设计者的例子之一。元代倪云林自筑(设计、画样）“清秘阁”，又擅于园林台阁设计。可见不少古代著名楼阁的设计与图样的绘制者，往往都是楼阁画家。

“关中计宫三百，关外四百余”的阿房宫，其规模较建在北阪之上的诸侯宫室更为庞大。秦在短暂的十五年间，其所急欲达到与表本的，是帝王的侈华与统一六国后的傲世，因此，使数以百万计的人力，尽耗在庞大的工程里。正由于这一荒唐的举措，它创了中国古代建筑史之最，也在无意中造就了大枇楼阁画家。

中国历史上另有一次大建宫殿的高潮，即由隋炀帝的穷奢极欲，广辟禁苑，巡游江南，遍造行宫。隋炀帝奢糜，致使楼阁画成为隋代画坛的主体。只是隋有著名楼阁画家如董伯仁、展子虔等传名于世，而秦有画家，却无姓名，所以，秦代楼阁画及其画家，成了画史上的空缺。

在秦大兴土木后不久，有载于绘画史上的楼阁画便接踵而至。日人大村西崖的《中国美术史》,载有汉楼阁画《甘泉宫图》与《麒麟阁图》两卷。又有《历代名画记》载曹魏时代杨脩的《西京图》。《甘泉宫图》与《麒麟阁》依大村西崖所见分别是汉武帝与汉宣帝的作品，当然，这一见解不无可商议之处。但此时已有欣赏意义上的楼阁画，则是无可异议的。杨脩《西京图》出于《历代名画记》所载，并明言其传于唐，就是旁证。

就史载看，楼阁画起于两汉，从实际论，它始于秦。谨如上述，秦代庞大的宫殿建筑不可能没有建筑图样，而大量图样原本就是楼阁画，仅不过是略为粗草，或仅限于实用。所以，楼阁画不仅始出于秦，而且其气势之恢弘，楼阁之繁多，亦无任何一代楼阁画能与之相提并论。

秦代也有过山水画，但其画法较为奇特。如潘天寿先生《中国绘画史》引《拾遗记》云：“始皇元年，骞霄国献刻玉善画工名裔，使含丹青以漱地，即成魑魅及诡怪群物之象;刻玉为百兽之形，毛发宛若真矣。方寸之内，画以四渎五岳列国之图。又画为龙凤，骞翥若飞。”此“四渎五岳列国之图”，就是山水画，其表现手法犹今之泼彩。当然，秦统治仅十五年，不可能有很多山水画，《拾遗记》的记载也未必就是实录。

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