青铜器的纹饰画：

夏铜器初出时的器物质朴无华，尚不注意纹饰与器型的变化。当它进入商、周社会后，纹饰与器型均受到极大关注，又因铸造技术的快速提高，所以，青铜器的制造不论是数量或式样都有很大的发展。这时，各种器物：鼎、鬲、爵、簠、簋、彝、豆、盉、壶、罍、尊、觚、觯、角等，各呈体态，竞相辉映，成为该时期的文化象征。它起自夏，止于战国末，因此，史家将这近两千年的时期称为青铜时代。

商青铜器纹饰，其先属商刻纹白陶。刻纹白陶的器型有鼎、罍、豆、尊等，纹饰为夔纹、饕餮纹、雷云纹……人们将彩陶纹饰重作整理，又衍生新的纹饰，后来成为青铜器的饰物。所以，商刻纹白陶前承彩陶，后启青铜器，是两者的中介物。

商器纹饰主要有饕餮纹、雷云纹、夔纹、虎纹、回纹、方格纹、四方连缀纹等。又有不少以立体造型的面饰，如“四羊方尊”和“父乙觥”，造型极为生动，器物别具体态。商器纹饰可能存在着两种作用:一、以示警戒或威慑;二、美化器物。饕餮纹是较为突出的一种纹饰。《吕氏春秋》有言饕餮纹云：“周（商)鼎者饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”所言即有警戒之意。商作祭祀，有供祭者多达四百余人，这些人的当场处死，其气氛已恐怖之极，而祭坛上又陈之以嗜杀成性的饕餮为纹饰的彝器，令场面更为恐怖，此则意在威慑。饕餮纹虽阴森恐怖，但庄严厚重，施之于器物，似乎没有任何纹饰能达到饕餮纹的完美、得体。所以，它不仅流行于商、周，而且至今仍是中国图案的最高标志。

商器纹饰对彩陶图纹有着一定的继承关系。如彩陶的旋纹为，见之于青铜器则旋纹为，无非形由圆变方。它们的相连，于彩陶面纹为于青铜器面纹为。彩陶的波纹如，于青铜器如，基本一致等。器型亦如此，彩陶的鬲、豆、樽的形，于青铜器几乎没有两样。新的在对旧的提炼、开发中得以成长，是一切艺术创造的必要途径和最基本的发展规律。可见，青铜器的纹饰画，不少是彩陶纹饰形变后的产物，同样是山水画局部形态的反映，只不过是形变后的再形变。

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