钱选的浅绛山水画：

在流传至今的钱选浅绛山水画中，以《浮玉山居图》卷、《秋江待渡图》卷为代表。

《浮玉山居图》卷是钱选一件重要作品，显示出浅绛山水从青绿山水脱胎，结合水墨而形成的带有一种探索性的特点。此作历经数代多种著录，如《珊瑚网》、《平生壮观》、《大观录》、《式古堂书画彙考》、《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》、《墨缘彙观录》、《无益有益斋读画诗》、《虚斋名画录》等：

自画《山居图卷》，白纸六尺，浅蜂色，画似三段而连属。山石皴法，林树勾点，真正奇古，云是六朝人法也，自题一绝于画后。前金湲篆“山居图”，后仇远、黄公望、顾阿瑛、郑元佑、张雨、倪瓒、梵琦诗跋。后纸姚公绶诗题二千馀字，纸几三丈，隶古、楷书、正书、行书毕备。周鼎、杨循吉、金湲诗跋。

小卷高八寸，长二尺馀，设浅色。邱壑绵密秀润，得右丞古法。

自画《浮玉山居图》卷，山皆水墨浅色，惟树叶以绿色为之，甚为精雅奇逸。

《浮玉山居图》卷

画卷所描绘的就是家乡誓川浮玉山景色，画家自题：“瞻彼南山岑，白云何翩翩。下有幽栖人，啸歌乐徂年。丛石映清泚，嘉木澹芳妍。日月无终极，陵谷从变迁。神襟轶寥廓，兴寄挥五弦。尘影一以绝，招隐奚足言。”与画面内容相得益彰，属于画家隐居题材之作。画卷中梭角分明的块状山石，以较细的墨线皴擦而成，冉略施淡墨渲染，使阴阳向背石理分明。在较重的墨色掩映下，勾勒痕迹很不明显。最后再用极浅淡的赭W和墨青等色轻轻涫染，让彩融入到水墨之中。树叶丛草敷以淡花青或淡石绿，绿浅墨深，树身施以赭石。整个画卷用笔古拙，设色清雅，画意清空而静穆，独具一种幽遂、古雅的意味。

《秋江待渡图》卷

《秋江待渡图》卷是钱选从金碧重色山水向浅绛过渡的作品。此作曾经《大观录》、《式古堂书画彙考》、《墨缘彙观录》等书著录，如：

此卷纸本，高八寸，长三尺五寸。山势横披晕浅绿色，阔笔撋就，有翠影欲流浮空荡滴之妙，长江渺旷，渡船横波，隔岸秋林茆屋，待渡人物杖策沙渚。设色雄壮，行笔古厚，全法右丞。

金碧山水。大着色作红树青山，山之轮廓、皴法、树石、屋宇、舟艇，全法王晋卿瀛海图。其山石树木有不落墨处，兼以没骨法为之。人物长四分许，一人乘艇，垂钓于芦苇之间；中流一舟，对坐二人，一作回顾状；船后一人刺篙撑渡；对岸一人挟伞以待。此图设色艳丽，意趣简远，舜举之佳作。

画卷以稍重的色彩描绘秋III野渡。中、近的III石勾皴并用，皴线墨较淡，线条平行排列，是他一贯的画法风格。远山以花青染，构图平远苍茫，意境旷远，正如钱选在_卷后的题诗所云：“山色空蒙翠欲流，长江浸澈一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。”安岐（1683-1745)所说此卷“大着色作红树青ill”并不准确。此卷非青绿，只是在远山坡脚略施泥金。考虑到卷子所用的纸张偏黄，泥金在画面中并不抢眼，整个画面的色彩也就显得更为浅淡。画卷左端两树设色稍浓重，前面一树设偏红之赭色，与画面右侧之小树和大面积的山石色彩相呼应。就整幅画面色彩而言，其主要色彩是浅淡的右绿合色或稍浓的赭石合色，应属于顾复（1628-31-1695-8)所言之“重绛色”。

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