山水构图的法则

在中国画的构图中，非常强调规律性和辩证法，掌握、运用好矛盾对立统一规律是解决构图问题的关键。

中国古代画论对此有许多研究和记载。宋代韩拙在《山水纯全集》中说：“天地之间,虽事之多，有条则不紊；物之众，有绪则不杂，盖各有理之所寓耳。”清代方熏在《山静居画论》中提到“画无定法，物有常理，物理有常，而其动静变化机趣无方，出之于笔，乃臻神妙”。石涛在《苦瓜和尚话语录》中说：“得乾坤之理者，山川之质也。得笔墨之法者，山川之饰也。知其饰则非理，其理危矣……画之理，笔之法，不过天地之质与饰也。山川，天地之形势也。风雨晦明，山川之气象也。疏密深远，山川之约径也。纵横吞吐，山川之节奏也。阴阳浓淡，山川之凝神也。水云聚散，山川之联属也。蹲跳向背，山川之行藏也。”

家家都在花丛中

构图的法则，源于客观事物的理（规律）。

中国画论是把理与法紧密联系在一起的，“意”与“理”结合产生现代人物画大家叶浅予先生总结他多年的艺术经验提出“布置（构图）无定局，机运自造物，合情方合理，合理便成局”。合情合理（合乎心理与物理）是构图的一个基本原理。

自然界在千变万化中存在的种种矛盾对立因素，如开与合、聚与散、疏与密、收与放、歪与正、强与弱、轻与重、繁与简、藏与露、动与静、虚与实、断与连，外括与内敛、对比与调和、对称与均衡、平正与险绝、整体与局部、变化与统一、有限与无限等，都是构图中必然涉及的问题。

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