古代绘画技法之十八描：

古代人物衣服褶纹的各种描法。可分为：

(1)高古游丝描。最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。

(2)琴弦描。略比高古游丝描粗些，多为直线。冇写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。

(3)铁线描。相比琴弦描又粗些，但用笔方硬•是最常见的描法之一。转折处方硬冇力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。

(4)混描。基本上是一种写意_法。先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。

(5)曹衣描。即为曹衣出水描的简称。来自于西域的W家曹仲达，其W佛像衣纹下垂、繁密•贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度犍陀罗艺术的影响，用笔细而F垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。

(6)钉头鼠尾描。任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。

(7)橛头钉描。秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。

(8)马蝗描。马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。

(9)折芦描。用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意W的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。

(10)橄榄描。顿头大如冋橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。

(11)枣核描。顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。

(12)柳叶描。用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚人虚出的笔法。吴道子用之。

(13)竹叶描。与柳叶描类似，也是中间粗两头细。

(14)战笔水纹描。如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。

(15)减笔描。指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。

(16)枯柴描。水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。

(17)蚯蚓描。粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。

(18)行云流水描。表现软而弯转的衣纹。

争妍

上述各种描法，都是根据历代各派人物両的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。

还有人将十八描总结为3大类：

(1)游丝描类。它行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，变化较少。铁线描、曹衣描、琴弦描皆属丁这一类。它的代农作者是顾恺之。

(2)柳叶描类。它行笔快，变化多，压力多在线条的中断。枣核描、橄榄描、行云流水描均属之。它的代表作者是吴道子。

(3)减笔描类。它的特点是行笔快，多用侧锋，与纸面m擦力大，压力多集中在线的一段，而又由线到面，线性变化大。竹叶描、枯柴描等都属此类。

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