中国画的虚实法则：

虚实是中国画结构造塑中最为重要的法则。虚与实是相对而言的，中国画构图将“虚”提到了与“实”并重的高度，并认为“虚”有着暗示性和不尽之意，适当的“虛”可以避免雕琢，能以经济笔墨给作品带来灵气和灵境。

中国画家在面对现实世界时，不会局限于眼前的现实世界，而是强调以实化虚，将自然景物转化成画家自己心中的真山真水。历史上，文人画家崇尚写意，不特別看重自然形象的视觉真实，在构成上强调“以大观小”、“以简求美”。这种思想为画而构成由繁到简起着很大的影响，画家追求“简淡”、“朴实”的绘画趣味。在我国传统绘画中，很早就掌握了这虚实相生的艺术处理手法。无论是汉画像石，还是东晋顾恺之的《女史箴图》、唐闾立本的《步辇图》等，都是背景一片空虚，集中、突出地表现人物，显得明确、单纯中蕴含丰富。虚实相生，虚景显现出实景之美，虚景美相对实景美。黄宾虹在此基础上更是提出“虚中实、实中虚”的虚实互变艺术规律。

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