俄罗斯的风景油画：

俄罗斯是一个历史悠久、文化底蕴深厚的民族。辽阔的同土面积横跨欧亚大陆，广袤的原野、茂密的森林、纵横交错的河流湖泊使俄罗斯风景画家有了取之不尽爪之不竭的创作素材。

俄罗斯的文化早期受拜占庭的影响，18世纪以后便受欧洲影响，随后迅速融入欧洲文化。19世纪中叶由于同内的自身矛盾和受哲学、科学、文化、艺术等共同影响，使得俄罗斯的艺术主流转向了真实地表现社会生活，揭示社会矛盾的现实主义，由于它对社会的揭示和批判，于是人们又称之为批判现实主义。“巡回展览画派”便是在这样一个大背景中诞生的。

“巡回艺术展览画派”的宗旨是团结全俄罗斯的美术家，为俄国民主艺术的繁荣，为艺术的普及而奋斗。“巡回艺术展览画派”，顾名思义就是要将艺术作品在全俄罗斯各大城市巡回展览，打破了以前只有在皇家美术学院展出，少数人参观展览的状况，广大的人民群众第一次看到了艺术品的原作，看到了描绘他们自己生活和环境的作品。艺术对人民来说不再是秘密，而是他们生活的一部分。当时的艺评家们认为“巡回艺术展览会是艺术的真正胜利”。

“巡回艺术展览画派”也简称为“巡回画派”。巡回画派在创作中以车尔尼雪夫斯基的美学原则“美即是生活”作指导，重视理论建设，重视民族性和思想性。所有这些在巡回画派的代表人物克拉姆斯柯依、列宾、苏里科夫等的作品中得到了充分的体现。他们展览的作品有三分之一是风景画，风景画是巡回画派的另一主要题材，所取得的成绩辉煌夺目，丝毫不逊色r巴比松画派，可与任何风景画媲美，他们的代表人物是萨夫拉索夫、希施金、库茵芝、列维坦等。

《白嘴鸟飞来了》

萨夫拉夫（Savrasov，AlekseiKondmtievich，1830-1897)是俄罗斯现实主义风景画的奠基人，他在第一次巡回画派展览时展出的《白嘴鸟飞来了》是一件极具重要意义的作品，在此作之前没有现实主义意义上的风景画，大多为风俗画的背景，具有独立意义的现实主义的风景由此诞生。作者以他纯朴的情感描绘了俄国漫长而又寒冷的冬天即将逝去的早春，冰雪开始融化，大地渐渐苏醒，白嘴鸟飞冋来了！它们正在叽叽喳喳地唤醒村子里的人们：春来了，春来了，它们与冰河的叮咚声、教堂里的钟声一同奏响了春之交响乐。萨夫拉索夫的另一幅作品《村道》却以抒情诗歌的形式描绘了某乡村小道雨后的场景。泥泞的小道和它那些许的积水在草地和土丘，共同陪伴下烘托着中景几棵排列着的小树，远方无际的原野上乌石尚未散尽，太阳已急不可耐地将光辉洒出，两只小雀儿在云中欢快地舞蹈着……

希施金（IvanI.Shishkin，1832—1898)是俄罗斯“森林的歌王”，他一生致力于为万树写照，探索森林的秘密，他的作品像恢宏的交响乐一般，件件都具右里程碑式的意义。他的作品精细而又史诗般的恢宏，超级写实又意境幽邃，形象逼真而又色彩灿烂。茂密的淼林是他的主要描绘对象，从《密林深处》到《森林远景》；从《森林中的小溪》到《橡树林中的雨》；从森林的《冬》到《人迹罕见的北方》无不是他讴歌的题材。在他的晚年，他以他最辉煌的——《造船木树林》作为收官之笔。这是大树林的林边景色，匀称粗壮的大树，在阳光的照射下，翩翩起舞，右边的小溪里静卧着些许若隐若现的鹅卵石。整个风景在金色的阳光照耀下显得那样的崇高而又生机勃勃，作品豪放而又明净。

《墓地上空》

列维坦（Levitan，Imklliich，1861—1900)是一位兼有史诗和抒情品格的风景画大师，他对俄罗斯有自己独特的认识和理解，对大自然有深刻的研究和发现。他善于抓住自然界与人们思想感情有联系的部分，表达出自己的思想情感。他出生在一个犹太人家庭，父母早亡，蛮年时过着极度贫困的生活，加之沙皇对犹人人的迫害，使他内心十分痛苦，这也使得他的创作背负起了沉重的十字架。19世纪90年代是列维坦的创作高峰期，这时期他创作出了四幅名画：具有社会意义的《符拉基米尔路》，具街民间传奇爱情悲剧色彩的《深渊旁》，在古老宗教中寻求精神寄托的《晚钟》，还有《墓地上空》。《墓地上空》是前三幅的总结，他用大型纪念碑式的构图，反映了严峻、宽广、富饶的俄罗斯，贫穷、闲苦、受难的俄国人民。描绘了狂风暴雨即将来临的河湾墓地上空，阴沉的调子，变幻的风云，无际的视野使画面具有庄严、宏伟、苍劲的特色。列维坦生命的最后五年中，受俄国社会进步势力的影响，他使爪印象主义的手法，画了一系列愉快、欢乐、亮丽的风景，《伏尔加河上的清风》《三月》和《金色的秋天》都是这时期创作的。在他逝世的那一年完成了《湖》，对自然形象进行了高度的概括，构图完整，色彩明亮，表达出他对俄罗斯大自然的歌颂、探索和总结。

俄罗斯的风景画既有史诗般的深沉、交响乐般的恢宏、纪念碑般的雄伟，又有抒情诗般的轻快、小夜曲般的静谧、鲜花般的芬芳。俄罗斯巡回艺术展览画派的风景画是现实主义风景画的殿军。

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