人物小品面的造型特点：

能拉大提琴的乐手，不一定能拉好小提琴，能拉小提琴的乐手，不一定就拉好大提琴，尽管他们在乐理、在技法上有许多相同之处，同样能画巨幅画的人，未必就一定能画好小品画，而画小品不善大画者，也是大有人在。这说明大、小画在人物造型上还是有所区别的。大画一般都有一个鲜明的主题，围绕着主题的需要、人物神情、姿态要刻画的深入、细致，人物造型也是为严肃的主题服务，需要那种带些“塑造”、层层渲染、反复皴擦、步步深入的笔法。而小品画，犹如花鸟画，常做为室内装饰，供人欣赏，它要求舒情、优美、悠闲，不必有太强的思想性。所以小品画的人物情态，不必过于专注。人物的造型要生动自然，贴近生活，切不可装腔作势，剑拔弩张，一举手，一投足，翘首远望，低头沉吟，都要尽可能的生动流畅。其实，特定的神态，特定的动作，反而给人联想、回味的余地很小，也就失去了小品画令人把玩、耐人寻味的意义。

限于小品画的篇幅，限于小品画的随意性，小品画的人物也要根据“简”的原则，不要进行细致、繁杂的深入刻画，在造型上以简炼概括、大胆取舍为好，形象、动态要讲究大的整体效果，不宜作细致的刻画，不然就成了缩小的大画。往往眼睛就只点一个点，鼻子仅勾一条线，脸也就勾一个轮廓。当然，“简”不是草率，点要点到地方，勾要勾到位，尤其是头、手、脚等见功力的地方，还是要看出造型能力和功底。

适当的变形，是人物小品画的一个显著特点。造型不必太写实，因为很写实的形体，往往束缚笔墨的发挥，而失去小品画笔情墨趣的特点。小品画可根据情节的需要适当地夸张变形。钟馗可画得更加强壮、丑陋，而黛玉则可更加柔弱、更加“人比黄花瘦”。人物的造型可以不必太标准，五官不一定“三停五眼”，人体比例也不一定“站七坐五蹲三”，总之要使造型更具艺术趣味。不论怎么变，都要注意到造型的和谐，不和谐则失去自然，造型就显得生硬造作，小品画的趣味也就丧失殆尽了。

人物小品画在造型方面，前人古人都给我们留下了丰富的经验和可供借鉴的优秀作品，他们就是我们最好的老师，通过观赏、临摹我们一定会体味出人物小品画造型的独特的方法。(图64)

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