水墨画“趣墨法”的水法有哪些？

水是生命之源，也是墨之命脉。离了水，墨不转。用墨之妙，应在用水。

水法在水墨画中常常指“水破墨”、“水调墨”、“水带墨”、“渍水”、“泼水”、“铺水”等技法；利用水的沁润性、下滲性、扩张性、依赖性、融会性和排它性等特点,使之自然成形。常用的水法有以下几种：

1.泌水

“趣墨法”的主要原理是沁水，水在宣纸上渗润，弓墨融会交合。

在水、墨、纸三者中，水为中介，纸静墨动。可以说泼墨之后所有技法都是破墨法，即不断地在需要加水的地方加水，以淡化墨根，使墨迹按照艺术家的意愿运动。不停地破墨，墨迹才不会干，才不会在一处安营扎寨。但要不停地加水，水不能过大,否则笔墨漫漶会失去控制，以致笔锋在宣纸上勾来抹去把宣纸弄破。因此,必须适时适量地在需要加水的地方加水，要求作者时刻观察、分析并把握沁水的情形，不能离幵幽案。水在宣纸上向外扩张，是“润物细无声”的均速前进。这时依靠水的自身沁润，不是人为的撞击、引导和调动。沿润较缓慢，有内泌、外泌、复沁等等，每一沁法都需十分小心，急不得，慢不得。因水量的大小会影响或改变墨迹的扩张范围，所以要控制水量即是控制沁润的造型和肌理。完成一幅画所需时间较长，其间稍有差失则前功尽弃，因此，用“趣墨法”作画需一气呵成。

2.引水

引水时用笔引，亦可揭起宣纸，使其倾斜成一定角度，引导水沁的流向。引水有增加水势、改变水沁流向和速度等作用。

3.调水

调是调动、调理和调整水量、水的走势和角度，疏理渗水，引消墨痕。水量和水的位置决定物象的造型及其肌理变化。调水是不断增加水量的一种途径。

4.撞水

用水流、水块或水滴掩击墨根，使之突然散开或飞溅，形成一种特殊的纹理。撞是破的一种技法，撞的角度即力的冲击方向制约着水量和水速，形成不同的肌理和纹饰。

撞水亦可用又硬又粗的毛笔蘸水进行撞击。

5.回水

水沁的方向定好后，欲要扭转或改变其:运行方向，则可在其反方向施水，回潮之水又会拓展出一片新天地。回水须调理、引导或调整，回水也是一种引水和调水。

6.大水

泼水同泼墨一样，有大泼、中泼和小泼。大泼，水势汹涌、气势宏大，造型和定型时常用此法，制作肌理时很少用大水。泼大水时需经常把宣纸从甲处挪往乙处，画案需大,画室面积宜相应扩大。大幅大泼，效果自是不同。

7.猛水

猛水同撞水的区别在于速度不同。撞水，可能点一下，点几下，而猛水则是大面积敷水，并且是向同一个方向，汹涌澎湃、势不可挡，泌润的效果也是十分明显的。

8.反渗水

是在宣纸的背面加水，加速墨的扩散。反渗水问正渗水的区别在干局部调整，加强肌理效果。

水墨在宣纸上自然沁润的路线、方式和程序是什么样子？用一个字概括：辐。辐射扩张，辐形定位，从中心点（墨根）以直线形式向周围各个方向延展，并以同心圆的样式伸展半径向外渗透。造型源于此，改变造型亦源于此。从本书《附录》中《来者示范“趣墨法”(三）》中，可见放射线是怎样改变成平行线和曲线的。

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