中国水墨画的主要工具材料有哪些？

（一）笔

毛笔从性能上可分为软毫、硬毫、兼毫；从形制上看又有长锋、短锋、提斗以至排刷等的不同。仅就其性能、类型及用途分述如下：

1.软毫

软毫多用羊毫和鸡毫制成，性能柔软，含水量大、泄水相对较慢。笔迹内敛浑厚，墨色变化丰富，宜用于画叶、晕水染色等。

2.硬毫

硬毫用狼毫、紫毫、獾毫、猪鬣等制作而成，其特点为挺劲、富有弹性，但蓄水少、泄水快，墨色变化不及软毫丰富，主要用于勾勒或皴擦等。

3.兼毫

兼毫介于软毫和硬毫之间，此类笔用软毫和硬毫兼制而成。兼毫的特点：笔性适中，既能体现软毫的功能，又能兼顾硬毫的效用，既可勾线也可染色。

笔的选择不可勉强一律，要根据画作的需要、个人的习惯而定。一般而言，软毫笔柔软，较难掌握，调度笔锋颇需功力，但用笔变化多，笔墨的功能发挥比较全面充分。硬毫较软毫易掌握些，但用笔要刚中见柔，软毫则要柔中见刚。

（二）墨

水墨画选用墨有一定的讲究，墨的好坏直接影响到画面的笔墨效果。墨从形制上可分为墨碇和墨汁两类；从性质上又可分为油烟（有光泽）、松烟（无光泽）两种，书画用墨多用油烟璺。一般来说使用好的墨碇在砚池中研出的墨要好一些，研墨时应当不急不躁，轻缓着力，但求墨质细腻，层次丰富。现代墨汁生产甚多，新产品不断问世，质量不一。墨汁除方便、省时之外，性能实在比不上磨出来的墨好，但就初学者而言，使用墨汁较为方便。

近年来，年轻画家勇于尝试各种黑色颜料作画，颇具新意。其特点是墨性清冷、渗化悠扬、分外滋润，淡墨透明度甚好，但是干湿效果差距甚大，不易掌握，且画面易脏，用笔也需随之而变。也有人尝试把黑色颜料与墨碇、墨汁混合使用，令其产生更丰富的变化。

对初学者来说，用什么样的墨都关系不大，只要方便作画就行。不过，入门之后，还需要对墨有一定的了解，以便选择。

（三）纸

宣纸，这里所说的“纸”就是宣纸，是水墨画必要的载体。与作画效果有着紧密的联系。按常规，宣纸可分为：生宣、熟宣、半生熟宣三种。水墨画一般用生宣或半生熟宣。生宣品种常见的有玉版、夹贡，双夹厚型纸和净皮、棉料，特净……属薄纸；半生熟宣纸有煮锤、皮纸等。现在市上出现的宣纸品类繁多，很难一一分说。选择水墨画用宣纸的标准为：墨水渗化均匀，没有中途涩碍不平的情况，墨色干后仍鲜黑，墨色的层次丰富而分明。将纸朝亮处一照，有云纹状花纹，手感沉且绵软，厚薄均匀但不光洁溜滑，若将纸轻轻抖动，声沉而不哗哗脆响，这样的纸较好。半生熟宣，水分易控制，谭水墨渗化不酣畅；皮纸墨色易干，干后略灰，下笔时便应拉大反差，煮锤宣纸水墨不易渗化，可画白描。

总之，选择宣纸最为重要的是使色、墨能在宣纸上产生丰富的变化，且能见笔，干后没有或较少出现灰、暗、枯等问题，即为理想的宣纸。初学练习时，使用一般纸即可，但如有条件还是应熟悉各种纸的性能，选择适合自己作画需要的纸张，对今后创作也有一定的帮助。

（四）砚

在广泛使用墨汁的当代,砚的功能显得似乎不太重要。然而,由于砚的特殊功用，准备一款还是很有必要的。如不作为古董收藏的话，学习、创作所用砚只需出墨快、蓄墨多、不吸墨，研墨时墨汁不会溢出，用不完的墨可加以保存即可。

（五）颜料

中国绘画所用的颜料主要分石色和水色两大类，石色为矿物质颜色，其质厚重，覆盖力强，且色性稳定。水色为植物颜料，色质明快，便于晕染。一般情况下，市上锡管装的国画颜料，已足可使用。国画颜料中的赭石、花青用董较大，可多备一些。有主张取小包装的粉状或制成裔的固体颜料，其质上乘。就水墨画而言，墨色应重于颜色的运用，颜料的选择，不必追求过多。

辅助工具

1、画碟

画碟用于调墨、调色，应选择易清洗、质细白地、面积稍大的瓷盘为好。

2、笔洗

用于作画时蘸水调墨、调色，洗去笔上多余的墨或色，能盛水的瓶、盅、盆、罐、桶之类均可代替。笔洗可分置两件，一件洗笔用，盛水量可稍大一些；另外一件，所置的水应保持清水状作调色用。

3、画毡

画毡即平常所说的毡子，羊毛制成，作画时垫在画纸下，起到阻隔的作用，使墨色不至于在濡湿状态中渗透到桌面上而拖坏画好的笔迹和墨色，美术材料商店有专供作画用途的画毡出售，尺寸大小规格多样般情况，选择大于画面的画毡为宜。

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