中国水墨画的用笔方法有哪几种？

水墨画在长期发展演变中，形成了一套特有的用笔方法。掌握用笔的方法在于如何把握笔法的变化规律。一般而言，用笔的方法可分为：提、按、顿、挫，快与慢、起与收，中锋、侧锋、顺锋、逆锋、破锋等，以及皴、擦、点、厾。具体分述如下：

（一）提、按、顿、挫

提与按是对立统一的关系，线条的变化和提、按有直接的联系。运笔时把笔提起来，笔画就细；按下去，笔画就粗。在具体运用时，提与按又是相对的，提中有按，按中有提，更富于变化。如果把笔按一下称为“顿”，连续出现顿就叫“挫”。提按不仅能形成线，还体现在点以及线转折处的变化。提按在用笔中要随心律自然生发，这与画家当时的情绪、秉性以及画风追求有直接的联系。

（二）快与慢

用笔产生美感，与用笔的快慢有关。吴道子“落笔风生”，黄慎“草书入画”，金农“生色凝重”，而齐白石“半如儿女半风云”。前两位用笔快，金农用笔慢，而齐白石则是时快时慢。这是因为画家各自不同的心性一致用笔节奏的差异，从而产生不同风格。

用笔的快慢是画家性格、情感的真切流露，是秉性使然，同时，又与对描绘对象的感受有关。当然，衡置笔法的准则更主要的还要看是否达意，如果不达意，快慢就只会变成一种形式。一般而言，用笔快，趋于“动”，趋于“外张”，显灵动，尚气势；而用笔慢则“平稳沉着”，趋于“静”，趋于“内敛”，显“内涵”，尚“气韵”。用笔的快、慢，产生各自的特点，相得益彰。但如果用笔过快，容易显得单薄，易飘，因而要注意厚重；用笔过慢，易滞，易呆，因而要注意气脉相通。快与慢实则是相对的，用笔的快慢应交织进行。一幅画中用笔应是沉着中求畅快，反过来，畅快中又要求沉着，用笔快悛节奏的掌握，要根据具体情况而定。

（三）起与收

一笔之中要有起、行、收的变化，如同书法用笔一样，要“实起虚收”、“虚起实收”。起与收中的不同变化应符合描绘对象的特点。用笔如何产生“笔意”，正确把握起与收之间的关系是关键。

（四）中锋

中锋亦称正锋，其特点为运笔时笔杆垂直于纸面，笔毫铺开，笔尖居中。中锋用笔，笔画圆润、浑厚、匀净，有弹性。前人以此喻为“屋漏痕”，韦坊称中锋用笔“则如印印泥，言方深厚而不轻浮也”。

（五）侧锋

侧锋运笔时，笔锋偏向一边行笔，线条形态呈现出一边齐而另一边毛的效果。侧锋用笔，变化多，易于造险，常从挺峭劲利中跃出精神。但同时线条也容易产生单薄、轻浮之感，因而，中锋与侧锋互用，才能产生既炅活又不失圆浑的美感。

（六）顺锋

顺锋用笔又称拖笔。方法为笔管侧倒，顺锋成线。因为顺手，符合人的生理特点，所以顺锋易画。顺锋用笔特点为流而畅，寓刚于柔，柔中带刚，深得飘逸简疏之意趣。

（七）逆锋

逆锋用笔是指笔管倒卧，逆锋而行。逆锋用笔特点为涩而滞。水墨画用笔需要顺逆诸锋相互配合，用笔才富于变化。

（八）破锋

有意把笔尖散开，出现多笔画的效果。破锋宜选择长锋兼毫，吸水性较好的京提之类。破锋用笔要领在于气的连贯，讲求的是“一气呵成”。具体方法为先蘸清水润泽笔身，再蘸墨水，侧锋倒卧，寥寥数笔，笔毛散破往往达到意想不到的笔意。

（九）皴

皴源自山水画中的特定技法，指用中锋或侧锋以深浅不等、干湿并用的墨色表现物象的脉络、纹理、结构、阴影和明暗向背的画法。皴的特点是以点、线、面结合的方式来刻画各种不同的物象。多为层层复加、重叠的一种表现方法。

（十）擦

擦是皴笔的辅助手段，一般而言擦笔水分少，笔尖在勾、皴后破散时进行擦笔，形成“刮铁”般的效果，具有硬、挺的感觉。运用擦笔要有笔势的美，用笔平行排开易板平，要注意参差错落，浓淡、干湿可达到用笔松毛、浑厚而苍润之感。

（十一）点

点是用笔的基本要素之一。传统技法中，点的表现方法很丰富，最常见的有直、横、圆、尖、破等方式。点的妙用可增强画面厚度，提醒晦暗之处，调节S色变化，助皴擦之苍茫，更主要的是可以对画面起到收拾、提神之功效。点还能在画中起到连接气脉、增强画面整体韵味的作用。

（十二）厾

厾实际是一种放大的“点”，放大的"线”，近似“没骨”画法，作为水墨画笔法，运用广泛。厾的运用要沉稳、有力，落笔动作不必太快，快则易轻、飘、滑，有失去力度的弊病，可稍停顿后再提笔。

从不同用笔方法中，我们可以看出水墨画用笔是有规律的、丰富的、自由的。掌握了这些基本用笔方法之后，如果要“写”出有质置、富有生命力的线，就要注意两个方面：一是审美素养的提高，二是技巧的熟练。就用笔方法而言f用笔要注意起行转收、轻重缓急、虚实浓淡、抑扬顿挫等的有机_一，充分运用笔锋、笔腹、笔尖三部分的不同功能，才可能“写”出丰富的线条。用笔最讲究的是线条内在的力量，即“骨法”、“骨气”。元代汤皇《画鉴•唐画》篇有“笔力雄健”的品评之说，意谓用笔遒劲有力，气势雄浑挺健。清代沈宗骞《芥舟学画编•卷二》中认为“笔力能扛鼎”，全凭气的灌注，“凡下笔当以气为主，气到便是力到”。要达到以上用笔的要求，还要注意握笔方法。用笔不仅仅是手指的作用，腕、肘、肩甚至全身都在起作用，要做到手、腕、肘、肩各个关节有机配合，才能将身上的力运用自如地达到笔尖，表现到画上。

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